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日本竞争不过中国其原因有很多方面如日本瓷器供应量不稳定易碎、交货慢、交货中常有缺斤少两的欺骗行为、日本翻译人员的加价等但根本上还是因为价格比中国瓷器贵即使问题很多但只要有价格优势总还是有一定市场的。
关于日本瓷器价格昂贵这个问题荷兰东印度公司在档案里有很多记载。
如1686年的记录显示日本瓷器“如此贵以至于我们不敢也不能同意这个价格以免将来担责因为荷兰售价只有这个的一半”。
又如1750年的记录显示荷兰东印度公司试图向日本发样订购瓷器但却被开出了“离谱的不合理的”价格因此交易未达成。
日本瓷器价格如此之贵有其深层次原因一是据《检法富强录》记载日本色料都是从中国进口的至少色料成本就高于中国。
二是技术原因日本的制瓷技术较中国落后所以产量不稳定质量也不如中国瓷器。
面对这样一个结局中国瓷器最终通过竞争将日本瓷器挤出国际市场既值得国人骄傲也值得深思。
当时中国是靠装饰水平和技术优势通过公平竞争将日本瓷器击败的而日本瓷器面对劣势甚至使出了许多不公平的手段如在瓷器贸易中进行欺诈等等。
这种情况反倒更像是我们中国当下常发生的事情所以中国瓷业的振兴归根结底还是要靠装饰水平和技术取胜。
有了收获自然就高兴不过韩孔雀也没有因为收获了两个大盘就直接回去反正陈青他们要晚上才能到达这段时间韩孔雀就打算消磨在这个跳蚤市场之中了。
“老板我查了一下没有查到伊万里大盘的市场价格。”这个时候黄山开口道。
韩孔雀呵呵一笑道：“这只能说明中国伊万里的数量太少所以价格才会高有人说能够用一件伊万里大盘换一套大别墅还真不是吹牛。”
“可是网上的报价都很低这种瓷器最多也就值个几万块。”金妖也开口道。
韩孔雀道：“这当然是有原因的就说你们你们是喜欢西方的古董还是中国范的古董？”
“自然是我国的了西方的这些都是什么？花里胡哨看着就跟花孔雀一样。”黄山道。
金妖一听哈哈大笑起来：“老板黄山在鄙视你。”
黄山一想不对啊！他怎么能够用花孔雀来形容金碧辉煌的伊万里瓷器呢？这犯了老板的忌讳。
韩孔雀反而没有想到这一点他一摆手道：“事情就是这样一般的中国伊万里瓷器不适合中国人的审美观点所以很难卖出高价但清早期的中国伊万里不同特别是我们买的这两件是典型的中国人物山水画跟大批量的外销瓷的风格是完全不同的。”
“中国伊万里”代表的是中国外销瓷“伊万里”代表的是日本精品瓷器它们目前的市场表现完全不同的。
中国外销瓷实际包含两大块一是民窑瓷器的外销这批瓷器当时在国内外兼售如今也是国人赴海外淘宝的重点对象之一在国外价位也较高。
二是专门面对海外销售的瓷器诸如“中国伊万里”、克拉克瓷、纹章瓷等等。
由于这些瓷器的装饰不符合我们的主流审美所以价位一直不高就算身处目前世界范围的中国艺术品热潮中一些精品的纹章瓷或者大件克拉克瓷的价格也不过几万元人民币而已一般的小件克拉克瓷价格也就数千元由此也凸显出收藏价值和增值空间。
而且由于这批瓷器国内存量较少许多纹饰如徽章又都是外国文化中的元素国内不易理解所以价格也就没有被炒起来这样一来仿品还相对较少购买的安全性较高。
事实上国内一些藏家和博物馆都已着手收藏这类器物了毕竟这种瓷器也是代表了国内最顶尖的制瓷工艺。
当然还有一个问题就是墙内开花墙外香中国人不待见并不代表外国人不喜欢所以一些精品的外销瓷在国外都能够卖出高价。
而韩孔雀购买到的这对伊万里大盘又有所不同它是真正的中西合璧既有着西方人喜欢的璀璨又有着浓浓的中国人文风格。
这样的艺术品不管是中国人还是外国人都会喜欢所以市场价格更高但这样的伊万里瓷器实在是太少所以市场上才会没有明确的价格。
但是从一些流传出来的传说当中这样的中国伊万里绝对能够换到一套大别墅而在美国一套大别墅的标准是多少？
最少也要十万美元起也就是差不多超过一百万人民币当然就这样也不过是有价无市就算有人想要购买也买不到。
所以韩孔雀在网上遇到的那个美国收藏着才会抱着一件日本伊万里就说是中国伊万里他要换一套大别墅。
“如果按照物以稀为贵的原则来说不是应该日本伊万里的价格更贵吗？毕竟日本伊万里瓷器最后被中国瓷器击垮了数量应该更少才对。”木灵问的问题比较有深度。
韩孔雀轻笑道：“这种事情不能用简单的数量来判定其实这主要取决于艺术品的质量还有市场日本伊万里的质量就不说了肯定是不如中国伊万里的就说市场其容量就太小。”
当然市场容量是一方面还有一个方面是制度与热火朝天的中国市场不同的是日本瓷器市场近30多年来表现一直比较稳定。
以日本jaa公司拍卖为例从20世纪70年代至90年代日本瓷器的成交价位一般在几万日元涨幅不大。
从90年代至今日本经济一直处于滞涨状态日本瓷器的拍卖也未出现大的波动。
同时日本一些主流拍卖公司的秘密报价规则也抑制了艺术品价格的上涨如古裂会要求竞拍人事先通知拍卖公司竞拍价格(拍之前还可调整一次)最终价高者得。
这样大家在互不知情下的竞拍结果反映的是藏家对艺术品价值的理性认识不容易高价迭出出现较大泡沫。
另外日本社会如今存在少子化趋势（人口结构呈现明显的高龄少子特征）喜欢收藏的年轻人也越来越少在拍卖场很少有年轻人出现。
简言之相信未来较长时间里如果仅靠日本社会的购买力日本艺术品的价格都不会太高。
如在以拍卖日本艺术品见长的古裂 -->>
日本竞争不过中国其原因有很多方面如日本瓷器供应量不稳定易碎、交货慢、交货中常有缺斤少两的欺骗行为、日本翻译人员的加价等但根本上还是因为价格比中国瓷器贵即使问题很多但只要有价格优势总还是有一定市场的。
关于日本瓷器价格昂贵这个问题荷兰东印度公司在档案里有很多记载。
如1686年的记录显示日本瓷器“如此贵以至于我们不敢也不能同意这个价格以免将来担责因为荷兰售价只有这个的一半”。
又如1750年的记录显示荷兰东印度公司试图向日本发样订购瓷器但却被开出了“离谱的不合理的”价格因此交易未达成。
日本瓷器价格如此之贵有其深层次原因一是据《检法富强录》记载日本色料都是从中国进口的至少色料成本就高于中国。
二是技术原因日本的制瓷技术较中国落后所以产量不稳定质量也不如中国瓷器。
面对这样一个结局中国瓷器最终通过竞争将日本瓷器挤出国际市场既值得国人骄傲也值得深思。
当时中国是靠装饰水平和技术优势通过公平竞争将日本瓷器击败的而日本瓷器面对劣势甚至使出了许多不公平的手段如在瓷器贸易中进行欺诈等等。
这种情况反倒更像是我们中国当下常发生的事情所以中国瓷业的振兴归根结底还是要靠装饰水平和技术取胜。
有了收获自然就高兴不过韩孔雀也没有因为收获了两个大盘就直接回去反正陈青他们要晚上才能到达这段时间韩孔雀就打算消磨在这个跳蚤市场之中了。
“老板我查了一下没有查到伊万里大盘的市场价格。”这个时候黄山开口道。
韩孔雀呵呵一笑道：“这只能说明中国伊万里的数量太少所以价格才会高有人说能够用一件伊万里大盘换一套大别墅还真不是吹牛。”
“可是网上的报价都很低这种瓷器最多也就值个几万块。”金妖也开口道。
韩孔雀道：“这当然是有原因的就说你们你们是喜欢西方的古董还是中国范的古董？”
“自然是我国的了西方的这些都是什么？花里胡哨看着就跟花孔雀一样。”黄山道。
金妖一听哈哈大笑起来：“老板黄山在鄙视你。”
黄山一想不对啊！他怎么能够用花孔雀来形容金碧辉煌的伊万里瓷器呢？这犯了老板的忌讳。
韩孔雀反而没有想到这一点他一摆手道：“事情就是这样一般的中国伊万里瓷器不适合中国人的审美观点所以很难卖出高价但清早期的中国伊万里不同特别是我们买的这两件是典型的中国人物山水画跟大批量的外销瓷的风格是完全不同的。”
“中国伊万里”代表的是中国外销瓷“伊万里”代表的是日本精品瓷器它们目前的市场表现完全不同的。
中国外销瓷实际包含两大块一是民窑瓷器的外销这批瓷器当时在国内外兼售如今也是国人赴海外淘宝的重点对象之一在国外价位也较高。
二是专门面对海外销售的瓷器诸如“中国伊万里”、克拉克瓷、纹章瓷等等。
由于这些瓷器的装饰不符合我们的主流审美所以价位一直不高就算身处目前世界范围的中国艺术品热潮中一些精品的纹章瓷或者大件克拉克瓷的价格也不过几万元人民币而已一般的小件克拉克瓷价格也就数千元由此也凸显出收藏价值和增值空间。
而且由于这批瓷器国内存量较少许多纹饰如徽章又都是外国文化中的元素国内不易理解所以价格也就没有被炒起来这样一来仿品还相对较少购买的安全性较高。
事实上国内一些藏家和博物馆都已着手收藏这类器物了毕竟这种瓷器也是代表了国内最顶尖的制瓷工艺。
当然还有一个问题就是墙内开花墙外香中国人不待见并不代表外国人不喜欢所以一些精品的外销瓷在国外都能够卖出高价。
而韩孔雀购买到的这对伊万里大盘又有所不同它是真正的中西合璧既有着西方人喜欢的璀璨又有着浓浓的中国人文风格。
这样的艺术品不管是中国人还是外国人都会喜欢所以市场价格更高但这样的伊万里瓷器实在是太少所以市场上才会没有明确的价格。
但是从一些流传出来的传说当中这样的中国伊万里绝对能够换到一套大别墅而在美国一套大别墅的标准是多少？
最少也要十万美元起也就是差不多超过一百万人民币当然就这样也不过是有价无市就算有人想要购买也买不到。
所以韩孔雀在网上遇到的那个美国收藏着才会抱着一件日本伊万里就说是中国伊万里他要换一套大别墅。
“如果按照物以稀为贵的原则来说不是应该日本伊万里的价格更贵吗？毕竟日本伊万里瓷器最后被中国瓷器击垮了数量应该更少才对。”木灵问的问题比较有深度。
韩孔雀轻笑道：“这种事情不能用简单的数量来判定其实这主要取决于艺术品的质量还有市场日本伊万里的质量就不说了肯定是不如中国伊万里的就说市场其容量就太小。”
当然市场容量是一方面还有一个方面是制度与热火朝天的中国市场不同的是日本瓷器市场近30多年来表现一直比较稳定。
以日本jaa公司拍卖为例从20世纪70年代至90年代日本瓷器的成交价位一般在几万日元涨幅不大。
从90年代至今日本经济一直处于滞涨状态日本瓷器的拍卖也未出现大的波动。
同时日本一些主流拍卖公司的秘密报价规则也抑制了艺术品价格的上涨如古裂会要求竞拍人事先通知拍卖公司竞拍价格(拍之前还可调整一次)最终价高者得。
这样大家在互不知情下的竞拍结果反映的是藏家对艺术品价值的理性认识不容易高价迭出出现较大泡沫。
另外日本社会如今存在少子化趋势（人口结构呈现明显的高龄少子特征）喜欢收藏的年轻人也越来越少在拍卖场很少有年轻人出现。
简言之相信未来较长时间里如果仅靠日本社会的购买力日本艺术品的价格都不会太高。
如在以拍卖日本艺术品见长的古裂 -->>
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