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、驮俑、人俑以及其他动物俑等等。
就釉色来讲有透明釉、白色釉、黄色釉、褐色釉、绿色釉、蓝色釉以及三彩釉等。
就胎土来讲有白与黄、白与褐、黄与褐再加上不同的相交方式真是千姿百态一物一样各不相同令人陶醉！
唐代绞胎器是唐代创烧的一种新工艺陶器。
对于唐代这种特有的陶瓷烧造技术长期以来人们说法不一。
又由于目前绞胎器的价格日益增高而赝品的出现日益增多所以鉴别它的真品与仿品不仅成为市场所需也成为提高人们鉴赏陶瓷艺术品的能力与水平之必要它还对彰显我国古代窑工的无穷智慧与孜孜以求的奋进精神具有极其重要的现实意义。
大唐盛世万国来朝这是中国最辉煌的时代之一也是地球上对鼎盛的文明之一唐代对世界各国的影响远在其他朝代之上。
所以唐代的文物价值也是比较高的在国际市场上也是很受追捧的。
当然这也是建立在当时唐代鼎盛的文化传承和艺术成就之上的就说这唐代的绞胎器这种工艺制作出来的瓷器就十分漂亮。
据唐代文献记载和民间传说都曾有几种说法一种说法是古人们取瘿木为材多花斑制成各种器物其纹理盘旋缠结图案随意自然。
唐代当时不仅文人喜欢瘿木器的高雅细致就是王公贵族之间也以瘿木制品作为礼物相互赠送并有“瘿樽、瘿枕、瘿床”等瘿木器流传于世。
另一种民间传说是：唐代工匠艺人们在制陶收工时无意之中将各种制陶时所用的胎、釉的边角剩料搅拌在一起后将其制作成器。
还有一种说法是受西方玻璃器的影响但从唐代丝绸之路的各种商贸、交流的物品之中未见有与之类似的玻璃器出土或传世况且西方玻璃中双色曲叠的花纹早在公元后就不流行了。
另一种观点认为是受唐代犀皮漆器的影响但唐代犀皮漆器纹有“片云、圆花、松鳞”等诸种不规则的大小斑块状图案没有类似绞胎瓷器的丰富纹理变化
韩孔雀却认为绞胎瓷器的出现与发展应与唐代风行瘿木制品和大理石纹有关。
由于瘿木和大理石材质有限成本较高不好加工成器故唐代制瓷艺人以当时流行的瘿木制品中条纹、状纹结合漆器中斑块状图案运用原料丰富的瓷泥制作成器烧造而成。(未完待续。)
、驮俑、人俑以及其他动物俑等等。
就釉色来讲有透明釉、白色釉、黄色釉、褐色釉、绿色釉、蓝色釉以及三彩釉等。
就胎土来讲有白与黄、白与褐、黄与褐再加上不同的相交方式真是千姿百态一物一样各不相同令人陶醉！
唐代绞胎器是唐代创烧的一种新工艺陶器。
对于唐代这种特有的陶瓷烧造技术长期以来人们说法不一。
又由于目前绞胎器的价格日益增高而赝品的出现日益增多所以鉴别它的真品与仿品不仅成为市场所需也成为提高人们鉴赏陶瓷艺术品的能力与水平之必要它还对彰显我国古代窑工的无穷智慧与孜孜以求的奋进精神具有极其重要的现实意义。
大唐盛世万国来朝这是中国最辉煌的时代之一也是地球上对鼎盛的文明之一唐代对世界各国的影响远在其他朝代之上。
所以唐代的文物价值也是比较高的在国际市场上也是很受追捧的。
当然这也是建立在当时唐代鼎盛的文化传承和艺术成就之上的就说这唐代的绞胎器这种工艺制作出来的瓷器就十分漂亮。
据唐代文献记载和民间传说都曾有几种说法一种说法是古人们取瘿木为材多花斑制成各种器物其纹理盘旋缠结图案随意自然。
唐代当时不仅文人喜欢瘿木器的高雅细致就是王公贵族之间也以瘿木制品作为礼物相互赠送并有“瘿樽、瘿枕、瘿床”等瘿木器流传于世。
另一种民间传说是：唐代工匠艺人们在制陶收工时无意之中将各种制陶时所用的胎、釉的边角剩料搅拌在一起后将其制作成器。
还有一种说法是受西方玻璃器的影响但从唐代丝绸之路的各种商贸、交流的物品之中未见有与之类似的玻璃器出土或传世况且西方玻璃中双色曲叠的花纹早在公元后就不流行了。
另一种观点认为是受唐代犀皮漆器的影响但唐代犀皮漆器纹有“片云、圆花、松鳞”等诸种不规则的大小斑块状图案没有类似绞胎瓷器的丰富纹理变化
韩孔雀却认为绞胎瓷器的出现与发展应与唐代风行瘿木制品和大理石纹有关。
由于瘿木和大理石材质有限成本较高不好加工成器故唐代制瓷艺人以当时流行的瘿木制品中条纹、状纹结合漆器中斑块状图案运用原料丰富的瓷泥制作成器烧造而成。(未完待续。)