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么鉴定？”韩孔雀轻笑道。
瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁由划印贴刻到雕剔描绘由单纯一色到绚丽多彩。
在这方面元代是个很明显的转折点元代青花、釉里红等釉下彩的出现开创了瓷器装饰的新纪元打破了以往一色釉的单调局面。
明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程鉴定师往往可以据此推断器物年代。
如早期的青花、釉里红由于没有很好地掌握原料的特性故在元代制品中颜色美丽的较少釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。
但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观图案不仅重视主次谐调而且惯用多边的花边纹饰无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色从而形成一种独特的风格。
另外由于原料成分的限制在书法上也有不同的时代特征。
如元末明初有些使用进口青料的瓷器虽以颜色浓艳渲赫一时但色调很不稳定不适于画人物。
因而有所谓“元代人少永乐无人宣德女多男少”的说法。
成化斗彩也是一样受原料和技术的限制虽然色泽鲜明、晶莹可爱但有所谓“花无阴面叶无反侧”的缺陷。
而且画人物不论男女老少四季均穿一件单衣并无渲染的衣纹与异色的表里之分。
类似这些就表现为纹饰上的时代特征往往为后世仿品所忽略如果在鉴别真伪时如能加以注意是很有益的。
此外在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别。
如成化彩绘中没有黑彩当时除用釉下钴画蓝线外还用红赭色描绘轮廓线。
假如遇到一件釉上黑轮廓线的成化彩瓷器就应该怀疑它是否真实可靠因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。
粉彩不会早于康熙晚期当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
乾隆时期由于大量使用洋彩并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法有些作品追求笔法线条精细与纹饰奇异而使部分花样失掉了固有的民族风格。
这也反映出某种时代的特征就是因为把握住了这些时代的特征所以韩孔雀才能那么简单的给瓷器断代这也就是所谓会者不难难者不会。(未完待续请搜索小说更好更新更快!
么鉴定？”韩孔雀轻笑道。
瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁由划印贴刻到雕剔描绘由单纯一色到绚丽多彩。
在这方面元代是个很明显的转折点元代青花、釉里红等釉下彩的出现开创了瓷器装饰的新纪元打破了以往一色釉的单调局面。
明、清以后各种色彩的发明进一步丰富了瓷器的装饰而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程鉴定师往往可以据此推断器物年代。
如早期的青花、釉里红由于没有很好地掌握原料的特性故在元代制品中颜色美丽的较少釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐色的缺点。
但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里红纹饰却非常美观图案不仅重视主次谐调而且惯用多边的花边纹饰无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色从而形成一种独特的风格。
另外由于原料成分的限制在书法上也有不同的时代特征。
如元末明初有些使用进口青料的瓷器虽以颜色浓艳渲赫一时但色调很不稳定不适于画人物。
因而有所谓“元代人少永乐无人宣德女多男少”的说法。
成化斗彩也是一样受原料和技术的限制虽然色泽鲜明、晶莹可爱但有所谓“花无阴面叶无反侧”的缺陷。
而且画人物不论男女老少四季均穿一件单衣并无渲染的衣纹与异色的表里之分。
类似这些就表现为纹饰上的时代特征往往为后世仿品所忽略如果在鉴别真伪时如能加以注意是很有益的。
此外在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别。
如成化彩绘中没有黑彩当时除用釉下钴画蓝线外还用红赭色描绘轮廓线。
假如遇到一件釉上黑轮廓线的成化彩瓷器就应该怀疑它是否真实可靠因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。
粉彩不会早于康熙晚期当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
乾隆时期由于大量使用洋彩并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法有些作品追求笔法线条精细与纹饰奇异而使部分花样失掉了固有的民族风格。
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