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自己的这件瓷器早就耳熟能详所以他直接道：“刚才我已经说了我从十八个地方来寻找这件瓷器的疏漏可我鉴定过无数次都没有在这件瓷器上找出任何一处异常之处。
反而是寻找出来了更多证据能够证明这是一件元青花诸位前辈都知道元代瓶罐等器物多采用陶瓷外膜慢轮拓坯成型工艺在瓶、罐等器物内壁往往会留下明显的指纹和旋纹。
如果器物内壁光滑无纹就应当是采用现代注浆成型工艺生产的仿品所以内壁光滑无纹者就是现代工艺品这一点很明显瓷器上留下的指纹很清晰。
内壁没有修坯刀痕这一点的确认也很重要我姥姥曾经告诉过我在景de镇陶瓷制作工艺中修坯用的刀具有两类。
一类叫‘条刀’是用来修整器物内壁的；一类叫‘板刀’是用来修整器物外壁和圈足的。
‘板刀’的出现至少已有2000年以上的历史而‘条刀’仅仅是在清康熙年间才有的。
即康熙之前的瓷器只修外壁不修内壁康熙中期以后的瓷器才开始用刀具修整内壁用‘条刀’修整的瓷坯会留有均匀细密的线状刀痕所以具有均匀细密线状刀痕的青花瓷也不会是元青花。”
鉴定到这种程度不止是韩孔雀就算其他人如果不看这件瓷器的图案实在是没有理由说这是一只现代仿品。
“我看很多人都不耐烦了所以胎质和工艺我们就不说了现在说说釉色和釉质。”韩孔雀微笑着道。
孙玺当然也看到了很多专家脸上的不耐所以他此时已经非常紧张但听到韩孔雀的话他紧张的情绪慢慢的环节此时他已经不再理会众多专家眼中的质问。
“我这件瓷器的釉色釉质都白中泛青与宋代青白瓷的釉色基本一样釉色没有过白或釉质呆板的样子但釉质不算平整而这一点又恰好符合元青花的特点。
元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺所以看上去釉质丰满肥厚但平整度欠佳特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象这一点也是对的。”
韩孔雀点了点头但为了稳妥起见韩孔雀还放出了灵识仔细感知了一下这只大罐内部的情况。
这只大罐的青花中的铁元素没有浮于釉表面的表现这也是现代仿品做不到的。
自己的这件瓷器早就耳熟能详所以他直接道：“刚才我已经说了我从十八个地方来寻找这件瓷器的疏漏可我鉴定过无数次都没有在这件瓷器上找出任何一处异常之处。
反而是寻找出来了更多证据能够证明这是一件元青花诸位前辈都知道元代瓶罐等器物多采用陶瓷外膜慢轮拓坯成型工艺在瓶、罐等器物内壁往往会留下明显的指纹和旋纹。
如果器物内壁光滑无纹就应当是采用现代注浆成型工艺生产的仿品所以内壁光滑无纹者就是现代工艺品这一点很明显瓷器上留下的指纹很清晰。
内壁没有修坯刀痕这一点的确认也很重要我姥姥曾经告诉过我在景de镇陶瓷制作工艺中修坯用的刀具有两类。
一类叫‘条刀’是用来修整器物内壁的；一类叫‘板刀’是用来修整器物外壁和圈足的。
‘板刀’的出现至少已有2000年以上的历史而‘条刀’仅仅是在清康熙年间才有的。
即康熙之前的瓷器只修外壁不修内壁康熙中期以后的瓷器才开始用刀具修整内壁用‘条刀’修整的瓷坯会留有均匀细密的线状刀痕所以具有均匀细密线状刀痕的青花瓷也不会是元青花。”
鉴定到这种程度不止是韩孔雀就算其他人如果不看这件瓷器的图案实在是没有理由说这是一只现代仿品。
“我看很多人都不耐烦了所以胎质和工艺我们就不说了现在说说釉色和釉质。”韩孔雀微笑着道。
孙玺当然也看到了很多专家脸上的不耐所以他此时已经非常紧张但听到韩孔雀的话他紧张的情绪慢慢的环节此时他已经不再理会众多专家眼中的质问。
“我这件瓷器的釉色釉质都白中泛青与宋代青白瓷的釉色基本一样釉色没有过白或釉质呆板的样子但釉质不算平整而这一点又恰好符合元青花的特点。
元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺所以看上去釉质丰满肥厚但平整度欠佳特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象这一点也是对的。”
韩孔雀点了点头但为了稳妥起见韩孔雀还放出了灵识仔细感知了一下这只大罐内部的情况。
这只大罐的青花中的铁元素没有浮于釉表面的表现这也是现代仿品做不到的。