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的麻烦。
毕竟真正的古董还是不多见的这样自然就鉴定不出什么好东西每次鉴定都会惹出一些不痛快韩孔雀自然也就不想自讨没趣了。
“老孟你把钱收起来我们认识几年了东西我给你认真看但规矩你也懂我有什么说什么如果不中听你就当没听到好吧？”韩孔雀虽然看好这只小碗但没认真看谁也不敢说这就是好东西。
万一这要是个赝品对孟光涛可是个打击这样孟光涛还会不会感激他可就没准了。
“小韩我信任你你要是说这是赝品只要告诉我理由就行这三千块就是你的既然找你鉴定不管真伪这钱我都会付给你。”孟光涛道。
韩孔雀看着那精美的小碗道：“钱的事另说我先看看小碗。”
说着韩孔雀直接把这只小碗拿了起来。
这只小碗高约6cm用孟光涛的工具测量了一下口径108cm足径44cm。
碗是撇口弧腹腹部略下垂圈足碗里光素无纹饰。
外壁黄地开光珐琅彩装饰黄釉地上有4个花瓣形开光开光内以黄釉为地彩绘的牡丹开光外绘折枝莲花纹。
圈足内施白釉外底署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款外围红料彩双方栏。
这只小碗所绘纹饰工整细腻画面色彩鲜艳夺目这么漂亮的小碗就算不是康熙时期的也算是一件顶尖的现代艺术品。
珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器因烧造数量有限传世不多故弥足珍贵。
清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学使外国艺术品得以进入中国。
珐琅器就是在这种条件下传入清宫的珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下于康熙晚期在中国试制成功的。
珐琅彩色彩多样常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等少见以白地画珐琅彩的。
纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。
康熙珐琅彩传世品无大器立件、瓶类器物高不超过25厘米多以盒、碗、盘、杯、壶为多其中碗所占比重最大。
这个时期的珐琅彩主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果以里壁施釉外壁无釉的反瓷为胎在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷再进行描绘。
瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白将彩料映衬得更为艳丽润泽其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。
这只小碗这么漂亮就是因为这种烧造工艺的原因。
的麻烦。
毕竟真正的古董还是不多见的这样自然就鉴定不出什么好东西每次鉴定都会惹出一些不痛快韩孔雀自然也就不想自讨没趣了。
“老孟你把钱收起来我们认识几年了东西我给你认真看但规矩你也懂我有什么说什么如果不中听你就当没听到好吧？”韩孔雀虽然看好这只小碗但没认真看谁也不敢说这就是好东西。
万一这要是个赝品对孟光涛可是个打击这样孟光涛还会不会感激他可就没准了。
“小韩我信任你你要是说这是赝品只要告诉我理由就行这三千块就是你的既然找你鉴定不管真伪这钱我都会付给你。”孟光涛道。
韩孔雀看着那精美的小碗道：“钱的事另说我先看看小碗。”
说着韩孔雀直接把这只小碗拿了起来。
这只小碗高约6cm用孟光涛的工具测量了一下口径108cm足径44cm。
碗是撇口弧腹腹部略下垂圈足碗里光素无纹饰。
外壁黄地开光珐琅彩装饰黄釉地上有4个花瓣形开光开光内以黄釉为地彩绘的牡丹开光外绘折枝莲花纹。
圈足内施白釉外底署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款外围红料彩双方栏。
这只小碗所绘纹饰工整细腻画面色彩鲜艳夺目这么漂亮的小碗就算不是康熙时期的也算是一件顶尖的现代艺术品。
珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器因烧造数量有限传世不多故弥足珍贵。
清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学使外国艺术品得以进入中国。
珐琅器就是在这种条件下传入清宫的珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下于康熙晚期在中国试制成功的。
珐琅彩色彩多样常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等少见以白地画珐琅彩的。
纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。
康熙珐琅彩传世品无大器立件、瓶类器物高不超过25厘米多以盒、碗、盘、杯、壶为多其中碗所占比重最大。
这个时期的珐琅彩主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果以里壁施釉外壁无釉的反瓷为胎在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷再进行描绘。
瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白将彩料映衬得更为艳丽润泽其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。
这只小碗这么漂亮就是因为这种烧造工艺的原因。