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距离2005年6月份还有9个多月时间《萤火虫》的后期剪辑工作刚刚开启这一段时间足够多了毕竟预定同期上映的《神奇四侠》、《史密斯夫妻》都还处于拍摄阶段。不过向来慢工出细活尤其像这种风格创新的科幻大作没有人会嫌时间多。而《萤火虫》的特效制作工作早已开始全片将拥有1800多个特效镜头比《第九区》多了超过1000个。
从宁静谷之役、火车大劫案……直到新山西之战、结局。故事情节串联图板都给了图像引擎特效团队详细的绘制顺序部分场景的镜头陆续做好可以让人尝试组合效果了更无妨王扬等人先剪出没有配乐、没有特效的粗剪版这次《萤火虫》的署名剪辑师有三个王扬、玛格丽特-古德斯皮德李-史密斯。
在原创配乐方面王扬则邀请了汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克进行联合创作。
邀请汉斯-季默担任配乐师似乎有些“俗气”自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并且获得第一个奥斯卡提名经过十几年的积累成长这个47岁的德国人如今当之无愧是“好莱坞大片配乐代言人”从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里他给48部电影做过配乐拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名一次获奖。
如果算上未来影视库的信息他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4《功夫熊猫》1、2《盗梦空间》等大片配乐绝对的顶级大师。
汉斯-季默善于结合电子乐和传统器乐每每能够展现出令人震撼的独特风格那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声呐喊声这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
这正是王扬想要的音符情感的烘托需要配乐补上致命一击特别是“新山西之战”追求的那种庞大悲烈想要观众们燃烧起来汉斯-季默水平级别的配乐不可缺少。现在王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演《萤火虫》又是2亿科幻大制作请得动汉斯-季默并让他满腔热情地说“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇他清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩-凯兹梅利克和王扬是老朋友了两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯-默季来处理“动”的场景也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔那一丝直透心灵的哀鸣忧伤却是汉斯-季默所缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真王扬百分之百相信这老家伙可以做到看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐还有活泼灵气的童声合唱就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映之中有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似同样的旋律、节奏、强弱乐器声部的分离度都不明显没有从音乐本质上给予区分也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成但是和声、音色辨识度不高没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
包括众多不同形式的创作创作者通常都受限太多或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力而在他看来一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上就喜欢做一些不同元素的无聊堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容导致先天不能释放自我尤其是商业化严重的好莱坞有时候“经验”、“风险”胜过一切循规蹈矩就好那么还谈什么情感的投入？
没错让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体弱化空间张力追求一种轻快轻巧的表达效果。
但放弃就放弃好了为什么每一次都要追求同一种气度的张力？不同的影片内容、不同的场景镜头都有不同的表达烘托方式《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了！王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以拥有这种气氛。
事实上因为配乐这些事詹恩-凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑以及知心还有一如既往的热情诚意起了作用詹恩-凯兹梅利克答应了这个和汉斯-季默一起合作的配乐邀请要知道在以前的一系列电影作品他都是独立创作。
汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克无疑都是大师级配乐家一动一静的组合堪称完美。可不止王扬识人这次两人要在《萤火虫》合作的动态顿时令众多影迷、电影配乐迷们期待异常他们的音阶符号会发生怎么样的碰撞？！
当然要先等到剪辑组有了成果配乐组才能开始启动工作至于怎么样自然要视乎《萤火虫》的影像内容能不能提供给他们创作的激情和灵感。不过配乐组并不是没有筹备阶段他们同样需要思考如何融合牛仔+东方、如何完美地加入一些二胡、琵琶、小锣等中国传统乐器展现一些东方的意境氛围？
他们计划准备前往日本、台湾、香港和中国内地等地方与亚洲本土的音乐人、电影配乐师们进行讨论钻研也招收邀请一些优秀的乐师加入团队参与工作誓要让《萤火虫》成为职业生涯的新巅峰。
而在剪辑方面这已经是玛格丽特-古德斯皮德第六次担任王扬执导影片的剪辑师李-史密斯（代表作《楚门的世界》、《怒海争锋》、《黑暗骑士》）则是继《第九区》之后的第二次合作再加上导演王扬本人三人构成了剪辑组的带头成员。虽然都是剪辑师但三人的任务偏重各有不同玛格丽特主要剪辑“静”的部分其他两人则重点负责动作战斗场景王扬更要紧紧地盯住那些武打镜头。
显然《萤火虫》从头到尾都不是邪典电影剪辑风格也不能那么cult了它需要走一条宏阔大气的 -->>
距离2005年6月份还有9个多月时间《萤火虫》的后期剪辑工作刚刚开启这一段时间足够多了毕竟预定同期上映的《神奇四侠》、《史密斯夫妻》都还处于拍摄阶段。不过向来慢工出细活尤其像这种风格创新的科幻大作没有人会嫌时间多。而《萤火虫》的特效制作工作早已开始全片将拥有1800多个特效镜头比《第九区》多了超过1000个。
从宁静谷之役、火车大劫案……直到新山西之战、结局。故事情节串联图板都给了图像引擎特效团队详细的绘制顺序部分场景的镜头陆续做好可以让人尝试组合效果了更无妨王扬等人先剪出没有配乐、没有特效的粗剪版这次《萤火虫》的署名剪辑师有三个王扬、玛格丽特-古德斯皮德李-史密斯。
在原创配乐方面王扬则邀请了汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克进行联合创作。
邀请汉斯-季默担任配乐师似乎有些“俗气”自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并且获得第一个奥斯卡提名经过十几年的积累成长这个47岁的德国人如今当之无愧是“好莱坞大片配乐代言人”从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里他给48部电影做过配乐拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名一次获奖。
如果算上未来影视库的信息他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4《功夫熊猫》1、2《盗梦空间》等大片配乐绝对的顶级大师。
汉斯-季默善于结合电子乐和传统器乐每每能够展现出令人震撼的独特风格那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声呐喊声这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
这正是王扬想要的音符情感的烘托需要配乐补上致命一击特别是“新山西之战”追求的那种庞大悲烈想要观众们燃烧起来汉斯-季默水平级别的配乐不可缺少。现在王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演《萤火虫》又是2亿科幻大制作请得动汉斯-季默并让他满腔热情地说“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇他清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
詹恩-凯兹梅利克和王扬是老朋友了两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯-默季来处理“动”的场景也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔那一丝直透心灵的哀鸣忧伤却是汉斯-季默所缺乏的。
不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真王扬百分之百相信这老家伙可以做到看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐还有活泼灵气的童声合唱就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度极具童话世界的风格。
《寻找梦幻岛》的连场试映之中有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似同样的旋律、节奏、强弱乐器声部的分离度都不明显没有从音乐本质上给予区分也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成但是和声、音色辨识度不高没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
包括众多不同形式的创作创作者通常都受限太多或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力而在他看来一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上就喜欢做一些不同元素的无聊堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像内容导致先天不能释放自我尤其是商业化严重的好莱坞有时候“经验”、“风险”胜过一切循规蹈矩就好那么还谈什么情感的投入？
没错让弦乐与和声、弦乐与钢琴一起齐声和鸣地出现这是放弃好莱坞配乐一向遵从的史诗性的庞大织体弱化空间张力追求一种轻快轻巧的表达效果。
但放弃就放弃好了为什么每一次都要追求同一种气度的张力？不同的影片内容、不同的场景镜头都有不同的表达烘托方式《寻找梦幻岛》的“轻”轻得太棒了！王扬希望《萤火虫》的几个重要场景也可以拥有这种气氛。
事实上因为配乐这些事詹恩-凯兹梅利克和《寻找梦幻岛》制片方产生过不少分歧当然现在他坚持了下来。也许是王扬私下的力撑以及知心还有一如既往的热情诚意起了作用詹恩-凯兹梅利克答应了这个和汉斯-季默一起合作的配乐邀请要知道在以前的一系列电影作品他都是独立创作。
汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克无疑都是大师级配乐家一动一静的组合堪称完美。可不止王扬识人这次两人要在《萤火虫》合作的动态顿时令众多影迷、电影配乐迷们期待异常他们的音阶符号会发生怎么样的碰撞？！
当然要先等到剪辑组有了成果配乐组才能开始启动工作至于怎么样自然要视乎《萤火虫》的影像内容能不能提供给他们创作的激情和灵感。不过配乐组并不是没有筹备阶段他们同样需要思考如何融合牛仔+东方、如何完美地加入一些二胡、琵琶、小锣等中国传统乐器展现一些东方的意境氛围？
他们计划准备前往日本、台湾、香港和中国内地等地方与亚洲本土的音乐人、电影配乐师们进行讨论钻研也招收邀请一些优秀的乐师加入团队参与工作誓要让《萤火虫》成为职业生涯的新巅峰。
而在剪辑方面这已经是玛格丽特-古德斯皮德第六次担任王扬执导影片的剪辑师李-史密斯（代表作《楚门的世界》、《怒海争锋》、《黑暗骑士》）则是继《第九区》之后的第二次合作再加上导演王扬本人三人构成了剪辑组的带头成员。虽然都是剪辑师但三人的任务偏重各有不同玛格丽特主要剪辑“静”的部分其他两人则重点负责动作战斗场景王扬更要紧紧地盯住那些武打镜头。
显然《萤火虫》从头到尾都不是邪典电影剪辑风格也不能那么cult了它需要走一条宏阔大气的 -->>
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