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像imax-msm-9802这种大画幅摄影机的设计都是主要针对纪录片或者风景摄影它的本职工作；而不是《萤火虫》这样的科幻动作电影。尽管它们出来的效果有着惊人的吸引力然而在构图拍摄上却着实要付出更多的心血以及需要导演拥有更大的才气。不同于传统熟悉的35毫米格式要为每格15齿孔的65毫米格式胶片做构图设计导演和摄影师需要遵从、创造一套全新的准则。
澄蓝天空下一片连绵起伏的翠绿山谷山坡上搬运而来的摄影器材都已经准备就位场景也布置恰当但这并不是开拍的信号。穿着独立派中士军衔军服的王扬站在巨大的摄影机后弯着身子闭着一只眼睛瞄住摄影显示系统的电子取景器望着远端的表演区方向做着设计又对旁边的瓦雷-菲斯特等人道：“这个焦距有问题不能用浅景深。”
浅景深是一种常用的拍摄手法景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围焦距越长景深越浅；焦距越短景深越深。浅景深简单来说就是对焦的主题清晰背景虚化模糊这样可以更好地突出主体使画面更加柔和优美。
这是一个马尔、佐伊、托纳多等人从山洞军营走了出来望向天空观看各星球各地投降战败影像画面信息的镜头画面并排而站的人物、荒芜残破的背景。如果是使用35毫米胶片一定是用浅景深了对焦满脸呆滞的马尔等人以慢镜头从全景推到中景再推到近景再配合悲鸣般的配乐营造出一种悲凉茫然的气氛。
不过现在是65毫米似乎并不能如法炮制。听到导演这句话摄影师瓦雷-斯朗特、图像引擎特效团队的视觉特效总监肖恩-沃尔什、制片兼第一副导演乔斯-韦登等人都皱了皱眉头imax胶片的麻烦实在太多了！但众人并没有半点不耐烦看看周围的整个剧组或交谈或工作的幕后人员们或排练走步或看剧本的演员们……片场每天都会产生大量问题一部分属于这个部门、一部分属于那个部门全部属于导演。导演都没有不耐烦什么时候轮到他们了？富有魅力的年轻导演正是有这个好处可以为剧组每个人带来活力冲劲。如同《大白鲨》时27岁的史蒂芬-斯皮尔伯格如同现在。德鲁-彼得罗塔时常对此感到很有趣父亲贝尔-彼得罗塔辅助《大白鲨》成功；如今他也为一个最有希望成为时代标志的天才年轻人工作。
瓦雷-菲斯特是提出《萤火虫》部分场景采用imax胶片建议的人也是主摄影师自然要为导演分担见王扬让开位置他便弯身往电子取景器看去顿时有点无语的感觉这两天每次看这个取景器都有这种感觉太暗了！几乎完全看不清楚表演区的画面他不得不再一次要求：“先把光孔亮度提高一些我看不到。”
“如果用浅景深那些画面细节肯定会一塌糊涂。”王扬说着刚才自己的判断和发现扫视着乔斯-韦登、肖恩-沃尔什等人做着手部动作说明为什么：“我想放映的时候可能会让银幕的大部分焦点都失调这可不行。观众们会觉得很混乱很不舒服那样的话真不如用super8了。”
助理哈里-乔治在摄影系统上按了几下把光孔亮度从t16级提高到t32级瓦雷-菲斯特才勉强看清楚了画面却依然是太暗真不知道王扬是怎么在t16级亮度看得清楚！他不禁轻声道：“噢一片黑糊糊的是我没有戴眼镜吗？”王扬倒有点诧异：“我可以看到啊不会突然坏了吧？”众人的心顿时都提了起来：“不会吧？”、“没有碰撞过啊？”
“不不不没坏是扬的眼睛太好了。”瓦雷-菲斯特连忙笑着解释反正他没有这个天赋。众人都松了一口气真是怕了这个小公主！要是突然坏了不把它送回imax公司这里谁会修？全球只有三台。也是虚惊一场的王扬没好气地道：“可能就是你太老了哈里给他上t800！”众人不禁一阵轻笑瓦雷笑道：“现在就行现在就行。”
安静下来瞪大眼睛仔细地看了一会儿瓦雷-菲斯特也发现了焦点失调的问题。
在电子取景器上有一片非常独特的磨砂玻璃它标明了图像的清晰对焦区也就是马尔等人应该站的镜头位置大概就是在银幕底端向上三分之一的地方主要集中在中心位置。这是按照大多数imax放映系统影院设计的方式而设计的对焦区因为在imax影院里大部分观众都坐在银幕底端向上四分之一处在那片座位范围眼睛最舒服的位置就是在中间稍稍靠下的位置也就是清晰对焦区的位置。
由于65毫米胶片捕捉的画面细节和范围更多更大如果用浅景深的话尤其全景中景时看起来就是模糊一大片只有一小片清晰对焦区失调部分反而比清晰部分更突出不但没有了浅景深手法的本质意义更加会非常诡异和不舒服。瓦雷-菲斯特明白这就是王扬说的焦距问题。
那么用全景深？整幅画面都拍得一清两楚？新的问题又来了观众看哪里才好？如何把他们的注意力吸引到原本的对焦区部分完成整个气氛的烘托？景深怎么样会直接影响着整个场景的效果。
事实上王扬给摄影组瓦雷-菲斯特等人的分镜头脚本已经充分地考虑过这一点脚本上的镜头设计非常仔细务求能够让观众们的眼睛自然而然地跟随角色动作而移动图像的清晰对焦区在哪他们就看哪里不知觉地接收着导演灌输的手法和意图。这就需要避免把很多动作焦点布置在画幅边缘以及过高的位置而且经过画幅的动作不能移动得太快一定要保持住观众的注意力。
考虑到摄影范围、画面中的细节数量仔细地设计对焦区和动作构成十分重要只有这样观众们才能不经思考地知道到底要在这个画面里看些什么才会投入和感受。所以浅景深不能用到处是焦点的全景深也不能用。不幸的是这个电子取景器除了太暗的问题引导构图规则的标记也给不习惯这种格式的导演、摄影师造成了很大的困扰。
王扬似乎没有受到什么影响迅速习惯了；而老家伙瓦雷-菲斯特却为此头痛不已把照明系统的光孔亮度调到了t32级好不容易才看清楚了问题他认同道：“是的浅景深会变得很可怕唔我们只能逐一调试焦距和光圈看看效果了……”要找到一个最适合的景深模糊程度既突出了对焦区又不难看。
“全景先试试80mm焦距我觉得80mm会不错。”王扬拿着单独的导演取 -->>
像imax-msm-9802这种大画幅摄影机的设计都是主要针对纪录片或者风景摄影它的本职工作；而不是《萤火虫》这样的科幻动作电影。尽管它们出来的效果有着惊人的吸引力然而在构图拍摄上却着实要付出更多的心血以及需要导演拥有更大的才气。不同于传统熟悉的35毫米格式要为每格15齿孔的65毫米格式胶片做构图设计导演和摄影师需要遵从、创造一套全新的准则。
澄蓝天空下一片连绵起伏的翠绿山谷山坡上搬运而来的摄影器材都已经准备就位场景也布置恰当但这并不是开拍的信号。穿着独立派中士军衔军服的王扬站在巨大的摄影机后弯着身子闭着一只眼睛瞄住摄影显示系统的电子取景器望着远端的表演区方向做着设计又对旁边的瓦雷-菲斯特等人道：“这个焦距有问题不能用浅景深。”
浅景深是一种常用的拍摄手法景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围焦距越长景深越浅；焦距越短景深越深。浅景深简单来说就是对焦的主题清晰背景虚化模糊这样可以更好地突出主体使画面更加柔和优美。
这是一个马尔、佐伊、托纳多等人从山洞军营走了出来望向天空观看各星球各地投降战败影像画面信息的镜头画面并排而站的人物、荒芜残破的背景。如果是使用35毫米胶片一定是用浅景深了对焦满脸呆滞的马尔等人以慢镜头从全景推到中景再推到近景再配合悲鸣般的配乐营造出一种悲凉茫然的气氛。
不过现在是65毫米似乎并不能如法炮制。听到导演这句话摄影师瓦雷-斯朗特、图像引擎特效团队的视觉特效总监肖恩-沃尔什、制片兼第一副导演乔斯-韦登等人都皱了皱眉头imax胶片的麻烦实在太多了！但众人并没有半点不耐烦看看周围的整个剧组或交谈或工作的幕后人员们或排练走步或看剧本的演员们……片场每天都会产生大量问题一部分属于这个部门、一部分属于那个部门全部属于导演。导演都没有不耐烦什么时候轮到他们了？富有魅力的年轻导演正是有这个好处可以为剧组每个人带来活力冲劲。如同《大白鲨》时27岁的史蒂芬-斯皮尔伯格如同现在。德鲁-彼得罗塔时常对此感到很有趣父亲贝尔-彼得罗塔辅助《大白鲨》成功；如今他也为一个最有希望成为时代标志的天才年轻人工作。
瓦雷-菲斯特是提出《萤火虫》部分场景采用imax胶片建议的人也是主摄影师自然要为导演分担见王扬让开位置他便弯身往电子取景器看去顿时有点无语的感觉这两天每次看这个取景器都有这种感觉太暗了！几乎完全看不清楚表演区的画面他不得不再一次要求：“先把光孔亮度提高一些我看不到。”
“如果用浅景深那些画面细节肯定会一塌糊涂。”王扬说着刚才自己的判断和发现扫视着乔斯-韦登、肖恩-沃尔什等人做着手部动作说明为什么：“我想放映的时候可能会让银幕的大部分焦点都失调这可不行。观众们会觉得很混乱很不舒服那样的话真不如用super8了。”
助理哈里-乔治在摄影系统上按了几下把光孔亮度从t16级提高到t32级瓦雷-菲斯特才勉强看清楚了画面却依然是太暗真不知道王扬是怎么在t16级亮度看得清楚！他不禁轻声道：“噢一片黑糊糊的是我没有戴眼镜吗？”王扬倒有点诧异：“我可以看到啊不会突然坏了吧？”众人的心顿时都提了起来：“不会吧？”、“没有碰撞过啊？”
“不不不没坏是扬的眼睛太好了。”瓦雷-菲斯特连忙笑着解释反正他没有这个天赋。众人都松了一口气真是怕了这个小公主！要是突然坏了不把它送回imax公司这里谁会修？全球只有三台。也是虚惊一场的王扬没好气地道：“可能就是你太老了哈里给他上t800！”众人不禁一阵轻笑瓦雷笑道：“现在就行现在就行。”
安静下来瞪大眼睛仔细地看了一会儿瓦雷-菲斯特也发现了焦点失调的问题。
在电子取景器上有一片非常独特的磨砂玻璃它标明了图像的清晰对焦区也就是马尔等人应该站的镜头位置大概就是在银幕底端向上三分之一的地方主要集中在中心位置。这是按照大多数imax放映系统影院设计的方式而设计的对焦区因为在imax影院里大部分观众都坐在银幕底端向上四分之一处在那片座位范围眼睛最舒服的位置就是在中间稍稍靠下的位置也就是清晰对焦区的位置。
由于65毫米胶片捕捉的画面细节和范围更多更大如果用浅景深的话尤其全景中景时看起来就是模糊一大片只有一小片清晰对焦区失调部分反而比清晰部分更突出不但没有了浅景深手法的本质意义更加会非常诡异和不舒服。瓦雷-菲斯特明白这就是王扬说的焦距问题。
那么用全景深？整幅画面都拍得一清两楚？新的问题又来了观众看哪里才好？如何把他们的注意力吸引到原本的对焦区部分完成整个气氛的烘托？景深怎么样会直接影响着整个场景的效果。
事实上王扬给摄影组瓦雷-菲斯特等人的分镜头脚本已经充分地考虑过这一点脚本上的镜头设计非常仔细务求能够让观众们的眼睛自然而然地跟随角色动作而移动图像的清晰对焦区在哪他们就看哪里不知觉地接收着导演灌输的手法和意图。这就需要避免把很多动作焦点布置在画幅边缘以及过高的位置而且经过画幅的动作不能移动得太快一定要保持住观众的注意力。
考虑到摄影范围、画面中的细节数量仔细地设计对焦区和动作构成十分重要只有这样观众们才能不经思考地知道到底要在这个画面里看些什么才会投入和感受。所以浅景深不能用到处是焦点的全景深也不能用。不幸的是这个电子取景器除了太暗的问题引导构图规则的标记也给不习惯这种格式的导演、摄影师造成了很大的困扰。
王扬似乎没有受到什么影响迅速习惯了；而老家伙瓦雷-菲斯特却为此头痛不已把照明系统的光孔亮度调到了t32级好不容易才看清楚了问题他认同道：“是的浅景深会变得很可怕唔我们只能逐一调试焦距和光圈看看效果了……”要找到一个最适合的景深模糊程度既突出了对焦区又不难看。
“全景先试试80mm焦距我觉得80mm会不错。”王扬拿着单独的导演取 -->>
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