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电锯惊魂在老美下画已经很久但影响力依旧惊人。
几十万投资。
一亿多美元的票房。
拍摄不需要什么高难度只需要血浆淋漓的生存画面。
低风险高回报又有很多饥渴的影迷眼巴巴地等待着电锯惊魂2的到来
一切的一切足以让很多老美电影人疯狂。
今年二月份。
老美类似的密室逃脱类电影几乎呈现井喷式的拍摄状态。
而这些拍摄完的电影几乎全挤在了四月份上映。
周洋翻开了四月份老美上映或者即将上映的电影预售票。
看完以后他顿时目瞪口呆。
谁都想不到自从星际热度渐消以后占据老美四月份电影档期的并不是其他大片而是电锯杀人狂电锯惊魂之夜电锯惊魂之坟墓我的电锯惊魂这样类似名字的电影。
而且这些电影的票房居然还都不错一遍看下来周洋竟然没找到一部扑街的。
当看到这些剧本的简介以后周洋感受到了一股扑面而来的熟悉感。
几乎每一部电影都有一个倒霉的黑人朋友一个邪恶的白人幕后选手以及一些列几乎骂天骂地的脏话台词。
所有的电影都仿佛套了一个模板但你却根本无法告他们抄袭或侵权。
“周总你的电锯惊魂掀起了老美的一阵电锯风潮游戏公司看到了电锯惊魂的潜力希望能购买电影的游戏改编权和署名权”
电话里郑俊的声音激动且疯狂。
宛如发大财。
今年的戛纳国际电影节里里外外都透露着一股严肃且窒息的氛围。
尽管很多参展的电影人都尽量用笑容来掩饰这种压抑感但影迷们却都能感受到今年戛纳的非同寻常。
主席斯蒂夫费雷斯曾经是一位挪威导演在上世纪八十年代的时候在国际电影圈拍了很多大胆的艺术片曾几度被抵制、威胁、禁导但并没有因此而沉沦一蹶不振反而在电影圈中地位越来越高甚至被很多电影人奉为神一样的存在。
从某种方面来说艺术不需要平庸。
不但不需要而且要特立独行且狂热最好能为艺术献身的那种。
所谓的电影艺术也是如此。
斯蒂夫费雷斯出现在今年二十八部戛纳入围电影首映场中每一次出现都会引起阵阵瞩目俨然一副戛纳之王的做派。
今年的戛纳电影节争议其实一直不校
虽然反战电影从来都是电影节颁奖礼上的常客。
去年获得柏林金熊奖的贝拉的末日这部反战电影更是好评如潮。
但今年的摄氏911拍得实在是太过于大胆与露骨了。
贝拉的末日只是着重于拍摄在伊的平民对战争的描绘非常有限和隐晦而这部摄氏911则几乎将老美的底裤全部扒拉下来一丝不挂地呈现在所有人的面前伴随着这部摄氏911在戛纳首映老美的现任被很多媒体抨击和咒骂民意一度跌至上任的最低点甚至大范围内出现了抗议声和声讨。
今年的戛纳压抑且窒息的氛围基本上全部都来自于这部电影。
在这部电影首映的几天后甚至各国的电影人觉得迈克尔摩根大概活不过颁奖典礼甚至预测他走上台领完奖甚至都没领奖就会被枪击。
当然导演迈克尔摩根完全不在乎这些东西。
艺术家们都很狂热特别是对他这种骨子里就渗着偏执的艺术家来说如果能真的死在舞台上那他绝对能名垂青史。
二月二十四日。
迈克尔摩根终于见到了心心念念的周洋了。
他在克里斯蒂安的口中已经不知道听过多少次关于周洋的传奇故事了。
故事里的周洋充满着睿智、机警、偏执且狂热
艺术家们都很孤独犹如一头孤狼一样永远生活在无人知晓的角落里但他们同样需要认同和同伴。
他觉得周洋应该也是这样一个人。
一个斗士、一个英雄！
第一眼见到周洋的时候迈克尔摩根心中其实很惊喜。
那个东方导演仿佛沉浸在自己世界中一样面对自己的时候沉默寡言长相英俊但透露着一股冷峻的肃杀感而且跟自己一样不喜欢记者的过分采访和关注风衣将他包裹得分外紧实仿佛隔着两个世界本能地抗拒着外面的记者们。
他很少聊电影。
面对自己的时候也只是点头致意一起吃饭的时候将盘里的菜吃得干干净金犹如清洗过一般的干干净净。
吃完饭以后礼貌地谢绝自己和克里斯蒂安、甚至是主席斯蒂夫费雷斯的邀请躲在房间甚至连挣扎的放映厅都没去过更不接受任何记者任何名义的采访。
“他不喜欢人多的地方、更多的时候他喜欢独处当然他的性格很多变有时候对血腥很狂热有时候又觉得恶心他很讨厌采访至少在我认识他的时候他从未主动地进行采访过他骨子里的性格其实是非常偏执当然他的性格也非常古怪似乎一直在压抑着不能的暴力倾向”克里斯蒂安喝了一口茶看着戛纳外面的夜色缭绕。
“我觉得他更像是个敏感的孤独的黑夜行者”主席斯蒂夫费雷斯并没有因此而反感心中感慨了一句：“这让我想到了曾经年轻时候的自己”
“我倒觉得他是一个骄傲的人跟他吃饭的时候我感受到一丝他骨子里的傲气他似乎看不起任何人”迈克尔摩根点点头他深以为然。
“老板克里斯蒂安先生邀您一起吃晚餐您过去吗？”
“不去。”
“哦老板还有摄影家卡梅伦先生希望能拍一张你的照片方便拍摄吗？”
“算了吧。”
房间里许梅点点头随后离开。
而周洋则是看着窗外目光复杂。
他并没有看不起任何人。
他只是单纯得觉得应该和这些人保持距离保持得越远越好。
他见到了克里斯蒂安觉得克里斯蒂安相比之前似乎更加狂热言论中充满着各种危险的言论听得周洋脊背发凉 -->>
电锯惊魂在老美下画已经很久但影响力依旧惊人。
几十万投资。
一亿多美元的票房。
拍摄不需要什么高难度只需要血浆淋漓的生存画面。
低风险高回报又有很多饥渴的影迷眼巴巴地等待着电锯惊魂2的到来
一切的一切足以让很多老美电影人疯狂。
今年二月份。
老美类似的密室逃脱类电影几乎呈现井喷式的拍摄状态。
而这些拍摄完的电影几乎全挤在了四月份上映。
周洋翻开了四月份老美上映或者即将上映的电影预售票。
看完以后他顿时目瞪口呆。
谁都想不到自从星际热度渐消以后占据老美四月份电影档期的并不是其他大片而是电锯杀人狂电锯惊魂之夜电锯惊魂之坟墓我的电锯惊魂这样类似名字的电影。
而且这些电影的票房居然还都不错一遍看下来周洋竟然没找到一部扑街的。
当看到这些剧本的简介以后周洋感受到了一股扑面而来的熟悉感。
几乎每一部电影都有一个倒霉的黑人朋友一个邪恶的白人幕后选手以及一些列几乎骂天骂地的脏话台词。
所有的电影都仿佛套了一个模板但你却根本无法告他们抄袭或侵权。
“周总你的电锯惊魂掀起了老美的一阵电锯风潮游戏公司看到了电锯惊魂的潜力希望能购买电影的游戏改编权和署名权”
电话里郑俊的声音激动且疯狂。
宛如发大财。
今年的戛纳国际电影节里里外外都透露着一股严肃且窒息的氛围。
尽管很多参展的电影人都尽量用笑容来掩饰这种压抑感但影迷们却都能感受到今年戛纳的非同寻常。
主席斯蒂夫费雷斯曾经是一位挪威导演在上世纪八十年代的时候在国际电影圈拍了很多大胆的艺术片曾几度被抵制、威胁、禁导但并没有因此而沉沦一蹶不振反而在电影圈中地位越来越高甚至被很多电影人奉为神一样的存在。
从某种方面来说艺术不需要平庸。
不但不需要而且要特立独行且狂热最好能为艺术献身的那种。
所谓的电影艺术也是如此。
斯蒂夫费雷斯出现在今年二十八部戛纳入围电影首映场中每一次出现都会引起阵阵瞩目俨然一副戛纳之王的做派。
今年的戛纳电影节争议其实一直不校
虽然反战电影从来都是电影节颁奖礼上的常客。
去年获得柏林金熊奖的贝拉的末日这部反战电影更是好评如潮。
但今年的摄氏911拍得实在是太过于大胆与露骨了。
贝拉的末日只是着重于拍摄在伊的平民对战争的描绘非常有限和隐晦而这部摄氏911则几乎将老美的底裤全部扒拉下来一丝不挂地呈现在所有人的面前伴随着这部摄氏911在戛纳首映老美的现任被很多媒体抨击和咒骂民意一度跌至上任的最低点甚至大范围内出现了抗议声和声讨。
今年的戛纳压抑且窒息的氛围基本上全部都来自于这部电影。
在这部电影首映的几天后甚至各国的电影人觉得迈克尔摩根大概活不过颁奖典礼甚至预测他走上台领完奖甚至都没领奖就会被枪击。
当然导演迈克尔摩根完全不在乎这些东西。
艺术家们都很狂热特别是对他这种骨子里就渗着偏执的艺术家来说如果能真的死在舞台上那他绝对能名垂青史。
二月二十四日。
迈克尔摩根终于见到了心心念念的周洋了。
他在克里斯蒂安的口中已经不知道听过多少次关于周洋的传奇故事了。
故事里的周洋充满着睿智、机警、偏执且狂热
艺术家们都很孤独犹如一头孤狼一样永远生活在无人知晓的角落里但他们同样需要认同和同伴。
他觉得周洋应该也是这样一个人。
一个斗士、一个英雄！
第一眼见到周洋的时候迈克尔摩根心中其实很惊喜。
那个东方导演仿佛沉浸在自己世界中一样面对自己的时候沉默寡言长相英俊但透露着一股冷峻的肃杀感而且跟自己一样不喜欢记者的过分采访和关注风衣将他包裹得分外紧实仿佛隔着两个世界本能地抗拒着外面的记者们。
他很少聊电影。
面对自己的时候也只是点头致意一起吃饭的时候将盘里的菜吃得干干净金犹如清洗过一般的干干净净。
吃完饭以后礼貌地谢绝自己和克里斯蒂安、甚至是主席斯蒂夫费雷斯的邀请躲在房间甚至连挣扎的放映厅都没去过更不接受任何记者任何名义的采访。
“他不喜欢人多的地方、更多的时候他喜欢独处当然他的性格很多变有时候对血腥很狂热有时候又觉得恶心他很讨厌采访至少在我认识他的时候他从未主动地进行采访过他骨子里的性格其实是非常偏执当然他的性格也非常古怪似乎一直在压抑着不能的暴力倾向”克里斯蒂安喝了一口茶看着戛纳外面的夜色缭绕。
“我觉得他更像是个敏感的孤独的黑夜行者”主席斯蒂夫费雷斯并没有因此而反感心中感慨了一句：“这让我想到了曾经年轻时候的自己”
“我倒觉得他是一个骄傲的人跟他吃饭的时候我感受到一丝他骨子里的傲气他似乎看不起任何人”迈克尔摩根点点头他深以为然。
“老板克里斯蒂安先生邀您一起吃晚餐您过去吗？”
“不去。”
“哦老板还有摄影家卡梅伦先生希望能拍一张你的照片方便拍摄吗？”
“算了吧。”
房间里许梅点点头随后离开。
而周洋则是看着窗外目光复杂。
他并没有看不起任何人。
他只是单纯得觉得应该和这些人保持距离保持得越远越好。
他见到了克里斯蒂安觉得克里斯蒂安相比之前似乎更加狂热言论中充满着各种危险的言论听得周洋脊背发凉 -->>
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