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事实上每一届奥斯卡颁奖礼结束，之后的报道，总是充满争议的。
就好比选秀节目一样，谁拿冠军都会有争议。
毕竟，每个人都有自己的立场。
《泰坦尼克号》到底是不是实至名归，其实根本不重要。
对于一些媒体来说，为了吸引眼球，他们可以把死的说成活的。
事实上，认真关注的话就会发现，很多奥斯卡金像奖提名的电影，最终没有获奖的时候。
反而在事后，才会获得更多的同情，同时，运作的好的话，甚至比获得奥斯卡还要来的有效果。
最典型的莫过于那部在国内可以说被奉为经典的《肖申克的救赎》！
这部电影为什么那么有名？
可以说和这部电影错失奥斯卡有很大的关系。
当年，《肖申克的救赎》实际上，在奥斯卡金像奖上并没有大家想象的那么热门。
甚至可以说，这部电影的下场几乎是注定的。
那一年《阿甘正传》可以说绝对是当年的最大的热门，因为两部电影本身的题材决定了他们的奥斯卡之旅的归属。
而为什么《肖申克的救赎》最终虽然输掉了奥斯卡，但是却获得了无数的同情，最终被一些影迷奉为经典？
其实背后满满的都是利益，都是公关！
同样的，每年的奥斯卡都有诸如此类的电影。
获得提名而结果却败了。
比如今年的《美国女郎》可以说是完败给了《泰坦尼克号》！
然后，媒体同样的，对这部电影报以无限的同情。
其实这是出于一种大众的补偿心理！
你想啊，《泰坦尼克号》你都拿奖了，都已经赢了，那被拿来说几句，怎么了？
于是有媒体继续踩《泰坦尼克号》，然后同时对《美国女郎》报以最大的同情！
“没有人可以否认《泰坦尼克号》的伟大，以及在商业上的成功，然而这样一部故事情节老套，依靠cg技术取胜的影片，具备多少艺术含量还是一个巨大的疑问，学院破纪录的给予了十六项提名，同时给予了包括最佳导演，以及最佳影片等最重要的奖项，是否有些过火？”
“《美国女郎》的落选，无疑是令人惊讶的，在艺术成就上，《美国女郎》可以说完胜《泰坦尼克号》，但是却因为《泰坦尼克号》创造了影史票房纪录，所以，《美国女郎》输了，不是输给了艺术，而是输给了金钱。”
不过，事实也的确如此，就算对方说的没错，可是那又如何。
有一句话，之前贬低《泰坦尼克号》的人说的的确没错。
艺术始终是少数派！
但是实际上，却是正因为艺术是少数派，所以，《美国女郎》输给了《泰坦尼克号》对于绝大多数影迷而言，再正常不过了。
因为，他们甚至根本不知道有这么一部电影。
但是《泰坦尼克号》就不同了，露丝和杰克，可是他们的偶像啊！
当然了，这是在北美，《泰坦尼克号》获奖会遭遇一些质疑，但是大体上，基本上都是祝贺的。
而在亚洲地区，在全世界，可以说，《泰坦尼克号》横扫奥斯卡金像奖，并没有让任何人感到意外。
特别是在亚洲地区。
可以说，王逸凡几乎已经成为了一个象征。
岛国，《京都日报》引用了《泰坦尼克号》里面的那句“我是世界之王”作为报道的标题。
“我是世界之王——王逸凡！”
“在好莱坞制霸全球电影市场的今天，一个来自华国的奇迹导演王逸凡横空出世，相信很多岛国的影迷们对于王君都不会陌生！”
“《泰坦尼克号》在全球掀起了一股狂潮，三十亿美金，超过三千亿日元的恐怖数字，证明了，他，来自亚洲，来自华国的王，真正创造了奇迹！”
“其实王君的才华，早在不久之前就已经震惊整个亚洲，一部和岛国合拍的《午夜凶铃》，席卷亚洲，掀起了一股凶铃恐怖热潮！”
“从那个时候开始，我们就知道，他的征途起航了！”
“《泰坦尼克号》横空出世，大船所向无敌，奥斯卡金像奖不过是给予了王一个他应得的肯定，他是王逸凡，来自亚洲，他不止属于华国，他同时也属于亚洲，属于全世界，他是电影世界的王者！”
“尽情地顶礼膜拜吧，希望有朝一日，王能再回岛国，携手我们岛国的艺人，再造《泰坦尼克号》的光辉！”
岛国一直都是一个很奇特的民族，他们崇拜强者，但是又喜欢欺凌弱者。
特别是，岛国人一直对宗主国美国，非常复杂。
一来，他们崇拜强者，二来他们同样的渴望征服强者。
但是在电影方面，岛国早就已经没落了，只能靠一些二次元动画电影，自娱自乐。
根本无法阻挡好莱坞的侵蚀。
好莱坞电影的强大让他们窒息，绝望。
而这个时候，王逸凡虽然不是岛国人，但是王逸凡曾经的在岛国的成就却是让他们对王逸凡更加亲切。
而关键是，王逸凡是华国人，是亚洲人，当然，最最最关键的是，王逸凡以一己之力，击垮了让他们绝望的好莱坞电影。
虽然《泰坦尼克号》严格来说也是好莱坞电影。
但是这一点却是被他们选择性地无视了。
王逸凡是亚洲人，这就足够了。
这是岛国，而另外一边，小韩，这个国家，可以说和岛国同样的复杂。
如果说，华国有些人崇洋媚外的话，那么在小韩，那真的不止是崇洋媚外了。
举个例子，小韩的明星艺人，曾经有个女艺人，去好莱坞混迹，出演的不过是几部电影的出场不到两分钟的配角。
然后，小韩的媒体却是直接给她贴上了国际巨星的标签。
国内方面，明星出去演配角什么的，然后标榜自己是国 -->>
事实上每一届奥斯卡颁奖礼结束，之后的报道，总是充满争议的。
就好比选秀节目一样，谁拿冠军都会有争议。
毕竟，每个人都有自己的立场。
《泰坦尼克号》到底是不是实至名归，其实根本不重要。
对于一些媒体来说，为了吸引眼球，他们可以把死的说成活的。
事实上，认真关注的话就会发现，很多奥斯卡金像奖提名的电影，最终没有获奖的时候。
反而在事后，才会获得更多的同情，同时，运作的好的话，甚至比获得奥斯卡还要来的有效果。
最典型的莫过于那部在国内可以说被奉为经典的《肖申克的救赎》！
这部电影为什么那么有名？
可以说和这部电影错失奥斯卡有很大的关系。
当年，《肖申克的救赎》实际上，在奥斯卡金像奖上并没有大家想象的那么热门。
甚至可以说，这部电影的下场几乎是注定的。
那一年《阿甘正传》可以说绝对是当年的最大的热门，因为两部电影本身的题材决定了他们的奥斯卡之旅的归属。
而为什么《肖申克的救赎》最终虽然输掉了奥斯卡，但是却获得了无数的同情，最终被一些影迷奉为经典？
其实背后满满的都是利益，都是公关！
同样的，每年的奥斯卡都有诸如此类的电影。
获得提名而结果却败了。
比如今年的《美国女郎》可以说是完败给了《泰坦尼克号》！
然后，媒体同样的，对这部电影报以无限的同情。
其实这是出于一种大众的补偿心理！
你想啊，《泰坦尼克号》你都拿奖了，都已经赢了，那被拿来说几句，怎么了？
于是有媒体继续踩《泰坦尼克号》，然后同时对《美国女郎》报以最大的同情！
“没有人可以否认《泰坦尼克号》的伟大，以及在商业上的成功，然而这样一部故事情节老套，依靠cg技术取胜的影片，具备多少艺术含量还是一个巨大的疑问，学院破纪录的给予了十六项提名，同时给予了包括最佳导演，以及最佳影片等最重要的奖项，是否有些过火？”
“《美国女郎》的落选，无疑是令人惊讶的，在艺术成就上，《美国女郎》可以说完胜《泰坦尼克号》，但是却因为《泰坦尼克号》创造了影史票房纪录，所以，《美国女郎》输了，不是输给了艺术，而是输给了金钱。”
不过，事实也的确如此，就算对方说的没错，可是那又如何。
有一句话，之前贬低《泰坦尼克号》的人说的的确没错。
艺术始终是少数派！
但是实际上，却是正因为艺术是少数派，所以，《美国女郎》输给了《泰坦尼克号》对于绝大多数影迷而言，再正常不过了。
因为，他们甚至根本不知道有这么一部电影。
但是《泰坦尼克号》就不同了，露丝和杰克，可是他们的偶像啊！
当然了，这是在北美，《泰坦尼克号》获奖会遭遇一些质疑，但是大体上，基本上都是祝贺的。
而在亚洲地区，在全世界，可以说，《泰坦尼克号》横扫奥斯卡金像奖，并没有让任何人感到意外。
特别是在亚洲地区。
可以说，王逸凡几乎已经成为了一个象征。
岛国，《京都日报》引用了《泰坦尼克号》里面的那句“我是世界之王”作为报道的标题。
“我是世界之王——王逸凡！”
“在好莱坞制霸全球电影市场的今天，一个来自华国的奇迹导演王逸凡横空出世，相信很多岛国的影迷们对于王君都不会陌生！”
“《泰坦尼克号》在全球掀起了一股狂潮，三十亿美金，超过三千亿日元的恐怖数字，证明了，他，来自亚洲，来自华国的王，真正创造了奇迹！”
“其实王君的才华，早在不久之前就已经震惊整个亚洲，一部和岛国合拍的《午夜凶铃》，席卷亚洲，掀起了一股凶铃恐怖热潮！”
“从那个时候开始，我们就知道，他的征途起航了！”
“《泰坦尼克号》横空出世，大船所向无敌，奥斯卡金像奖不过是给予了王一个他应得的肯定，他是王逸凡，来自亚洲，他不止属于华国，他同时也属于亚洲，属于全世界，他是电影世界的王者！”
“尽情地顶礼膜拜吧，希望有朝一日，王能再回岛国，携手我们岛国的艺人，再造《泰坦尼克号》的光辉！”
岛国一直都是一个很奇特的民族，他们崇拜强者，但是又喜欢欺凌弱者。
特别是，岛国人一直对宗主国美国，非常复杂。
一来，他们崇拜强者，二来他们同样的渴望征服强者。
但是在电影方面，岛国早就已经没落了，只能靠一些二次元动画电影，自娱自乐。
根本无法阻挡好莱坞的侵蚀。
好莱坞电影的强大让他们窒息，绝望。
而这个时候，王逸凡虽然不是岛国人，但是王逸凡曾经的在岛国的成就却是让他们对王逸凡更加亲切。
而关键是，王逸凡是华国人，是亚洲人，当然，最最最关键的是，王逸凡以一己之力，击垮了让他们绝望的好莱坞电影。
虽然《泰坦尼克号》严格来说也是好莱坞电影。
但是这一点却是被他们选择性地无视了。
王逸凡是亚洲人，这就足够了。
这是岛国，而另外一边，小韩，这个国家，可以说和岛国同样的复杂。
如果说，华国有些人崇洋媚外的话，那么在小韩，那真的不止是崇洋媚外了。
举个例子，小韩的明星艺人，曾经有个女艺人，去好莱坞混迹，出演的不过是几部电影的出场不到两分钟的配角。
然后，小韩的媒体却是直接给她贴上了国际巨星的标签。
国内方面，明星出去演配角什么的，然后标榜自己是国 -->>
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