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众所周知。
国内的电影产业，实事求是地说，和好莱坞的差距是全方位的。
首先是人才方面。
好莱坞电影产业发展了上百年了，而华国的电影产业才发展了短短的不到三十年的时间。
真正的发展，还要从新世纪之后开始算。
在这之前，国内根本谈不上什么电影市场。
而电影产业，涉及到的方面可以说非常广，首先一个就是人才方面的培养。
华国虽然这几年，因为市场爆发，所以涌现了不少这方面的崭露头角的人才。
但是实际上，在这方面，差距还是很明显的。
而华国早年学的是欧洲的电影，拍的都是文艺电影，说实话，论对电影产业的作用来说，文艺电影带来的作用可以说真的很难和商业电影相比！
因为文艺电影，通常走的是文艺路线，而这类的电影，因为本身大多数都只是指望冲奖，卖外阜版权。
所以自然而然地，这种电影都是小成本，小制作。
需要用到的各方面的人才也就少了。
而大制作却是不同的。
大制作，每一个剧组用到的各方面的人才都是大量的。
而人才的培养，真的需要大量的实战经验，还有系统的产业链来养活这些人才。
而这方面，哪怕是到现在为止，国内依然还是差了许多。
师夷长技以制夷，这个话用到这里，其实也算合适。
而詹姆斯·李斯特的出现，可以说给王逸凡打开了一条捷径。
他脑子里还存着前世不少的精彩的电影的剧本，而那些剧本故事，说实话，很多都不适合国内的电影市场，不是时候不适合，而是很多时候，很难过审。
可是如果用这些剧本作为敲门砖的话，然后再搭配国内的导演，带上一些国内的团队，和好莱坞这边的专业团队合作，那么无疑是极好的。
特别是有好莱坞大明星的加盟的话，到时候，可以说，很多事情，都会变得方便许多。
王逸凡可以给那些好莱坞巨头分润一些投资份额，或者直接把发行交给对方，反正也不是什么大制作，从小成本开始，慢慢地以好莱坞的成熟的专业团队把国内的团队带起来。
同时也能让国内的一些导演，多长点见识。
很多时候，虽然大家都知道有差距，可是具体差距在哪里，其实却是很难说出来，原因无他，因为没有参与进去，只是看电影成品，怎么知道人家厉害在哪里？
怎么做到的？
至于具体给什么样的剧本。
王逸凡也在考虑！
“我希望是一部，能够聚焦在男主角身上的电影，我记得王你曾经拍过一部《火星救援》，我认为那样的独角戏的电影，更适合冲奥！”詹姆斯·李斯特想了想说道。
王逸凡倒是不意外詹姆斯·李斯特会有这样的想法。
什么样的电影最适合冲击最佳男女主角这样的奖项呢？
答案无疑就是独角戏！
当然了，独角戏的剧本，无疑也同样的非常难写的。
毕竟，讲故事，一个人的故事，和一群人的故事，本身精彩程度就很难相比。
大多数电影，有主角，肯定也会有很多配角，因为人和人之间的交互，才是最精彩的部分。
而反观独角戏的电影，又要把冲奥作为目标，可以不止是凸显男主角的演技就足够了。
本身，还需要电影的内涵和主题，要能够打动那些奥斯卡的老家伙们。
提名这个问题，对于别人来说，可能都很难，但是对于詹姆斯·李斯特这样的顶级大明星来说，对于常年陪跑奥斯卡给奥斯卡当牛做马的詹姆斯·李斯特来说，无疑根本不是问题。
只是在于他想或者不想而已。
但是想要拿奖，那么就要看电影本身了。
其实，这对于王逸凡来说也是个最好的机会。
因为，奥斯卡一向都是讲资历的，同时奥斯卡也讲人情。
遛狗一般地遛了詹姆斯·李斯特这么多年，不给个说法，能行吗？
毕竟，詹姆斯·李斯特真的很配合奥斯卡，哪怕落选了，也很少说什么怨气的话。
而奥斯卡无疑也需要还“人情”，毕竟，人家为奥斯卡付出了那么多，都几届了，真要是再遛，要是詹姆斯·李斯特一个心灰意冷，直接宣布退出奥斯卡，到时候尴尬的会是奥斯卡！
所以，这真的是一个好时候。
当然了，不是说随便给一个剧本，詹姆斯·李斯特就会接受的。
其实冲奥的作品，特别是稳稳地能拿提名的电影，从来都不是什么小生意。
奖项到了这个时代，其实早就已经充满了“商业”气息！
《泰坦尼克号》是另类，不能算在里面。
为什么说能冲奥的电影从来都不是什么小生意，本身小生意，你丫要是没点潜力，会去砸钱公关？
数百万，乃至上千万美刀的公关费用，当然不是小生意。
事实上，不要说奥斯卡了，就算是欧洲三大，实际上，也都是大生意。
那些文艺电影导演，为什么那么热衷去参加电影节，无他电影节会让他们名利双收！
前世的《老男孩》拿了评审团大奖之后，直接签了122个国家的版权交易！
《寄生虫》更牛逼，直接签了168个国家地区的版权。
而还有更夸张的，后来，《寄生虫》经过奥斯卡之后，直接在全球203个国家地区上映。
很多第三世界的国家，甚至都能把冲奥当成国家大事来做了，所以说，你不得不承认，有些时候，这些奖项，是真的牛逼！
所以，詹姆斯·李斯特这部电影肯定是大生意。
哪怕剧本成本小，但是有詹姆斯·李斯特参演，本身也不可能是小成本。
毕竟，詹姆斯·李斯 -->>
众所周知。
国内的电影产业，实事求是地说，和好莱坞的差距是全方位的。
首先是人才方面。
好莱坞电影产业发展了上百年了，而华国的电影产业才发展了短短的不到三十年的时间。
真正的发展，还要从新世纪之后开始算。
在这之前，国内根本谈不上什么电影市场。
而电影产业，涉及到的方面可以说非常广，首先一个就是人才方面的培养。
华国虽然这几年，因为市场爆发，所以涌现了不少这方面的崭露头角的人才。
但是实际上，在这方面，差距还是很明显的。
而华国早年学的是欧洲的电影，拍的都是文艺电影，说实话，论对电影产业的作用来说，文艺电影带来的作用可以说真的很难和商业电影相比！
因为文艺电影，通常走的是文艺路线，而这类的电影，因为本身大多数都只是指望冲奖，卖外阜版权。
所以自然而然地，这种电影都是小成本，小制作。
需要用到的各方面的人才也就少了。
而大制作却是不同的。
大制作，每一个剧组用到的各方面的人才都是大量的。
而人才的培养，真的需要大量的实战经验，还有系统的产业链来养活这些人才。
而这方面，哪怕是到现在为止，国内依然还是差了许多。
师夷长技以制夷，这个话用到这里，其实也算合适。
而詹姆斯·李斯特的出现，可以说给王逸凡打开了一条捷径。
他脑子里还存着前世不少的精彩的电影的剧本，而那些剧本故事，说实话，很多都不适合国内的电影市场，不是时候不适合，而是很多时候，很难过审。
可是如果用这些剧本作为敲门砖的话，然后再搭配国内的导演，带上一些国内的团队，和好莱坞这边的专业团队合作，那么无疑是极好的。
特别是有好莱坞大明星的加盟的话，到时候，可以说，很多事情，都会变得方便许多。
王逸凡可以给那些好莱坞巨头分润一些投资份额，或者直接把发行交给对方，反正也不是什么大制作，从小成本开始，慢慢地以好莱坞的成熟的专业团队把国内的团队带起来。
同时也能让国内的一些导演，多长点见识。
很多时候，虽然大家都知道有差距，可是具体差距在哪里，其实却是很难说出来，原因无他，因为没有参与进去，只是看电影成品，怎么知道人家厉害在哪里？
怎么做到的？
至于具体给什么样的剧本。
王逸凡也在考虑！
“我希望是一部，能够聚焦在男主角身上的电影，我记得王你曾经拍过一部《火星救援》，我认为那样的独角戏的电影，更适合冲奥！”詹姆斯·李斯特想了想说道。
王逸凡倒是不意外詹姆斯·李斯特会有这样的想法。
什么样的电影最适合冲击最佳男女主角这样的奖项呢？
答案无疑就是独角戏！
当然了，独角戏的剧本，无疑也同样的非常难写的。
毕竟，讲故事，一个人的故事，和一群人的故事，本身精彩程度就很难相比。
大多数电影，有主角，肯定也会有很多配角，因为人和人之间的交互，才是最精彩的部分。
而反观独角戏的电影，又要把冲奥作为目标，可以不止是凸显男主角的演技就足够了。
本身，还需要电影的内涵和主题，要能够打动那些奥斯卡的老家伙们。
提名这个问题，对于别人来说，可能都很难，但是对于詹姆斯·李斯特这样的顶级大明星来说，对于常年陪跑奥斯卡给奥斯卡当牛做马的詹姆斯·李斯特来说，无疑根本不是问题。
只是在于他想或者不想而已。
但是想要拿奖，那么就要看电影本身了。
其实，这对于王逸凡来说也是个最好的机会。
因为，奥斯卡一向都是讲资历的，同时奥斯卡也讲人情。
遛狗一般地遛了詹姆斯·李斯特这么多年，不给个说法，能行吗？
毕竟，詹姆斯·李斯特真的很配合奥斯卡，哪怕落选了，也很少说什么怨气的话。
而奥斯卡无疑也需要还“人情”，毕竟，人家为奥斯卡付出了那么多，都几届了，真要是再遛，要是詹姆斯·李斯特一个心灰意冷，直接宣布退出奥斯卡，到时候尴尬的会是奥斯卡！
所以，这真的是一个好时候。
当然了，不是说随便给一个剧本，詹姆斯·李斯特就会接受的。
其实冲奥的作品，特别是稳稳地能拿提名的电影，从来都不是什么小生意。
奖项到了这个时代，其实早就已经充满了“商业”气息！
《泰坦尼克号》是另类，不能算在里面。
为什么说能冲奥的电影从来都不是什么小生意，本身小生意，你丫要是没点潜力，会去砸钱公关？
数百万，乃至上千万美刀的公关费用，当然不是小生意。
事实上，不要说奥斯卡了，就算是欧洲三大，实际上，也都是大生意。
那些文艺电影导演，为什么那么热衷去参加电影节，无他电影节会让他们名利双收！
前世的《老男孩》拿了评审团大奖之后，直接签了122个国家的版权交易！
《寄生虫》更牛逼，直接签了168个国家地区的版权。
而还有更夸张的，后来，《寄生虫》经过奥斯卡之后，直接在全球203个国家地区上映。
很多第三世界的国家，甚至都能把冲奥当成国家大事来做了，所以说，你不得不承认，有些时候，这些奖项，是真的牛逼！
所以，詹姆斯·李斯特这部电影肯定是大生意。
哪怕剧本成本小，但是有詹姆斯·李斯特参演，本身也不可能是小成本。
毕竟，詹姆斯·李斯 -->>
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