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用动作来表达自己内心的变化。
接下来，就是那段著名的“猛听得金鼓响画角声震”。
这中间差不多有三分钟的做派，一般的梅派演员都不敢轻易的唱这出戏，也就是因为这一段的做派，他们根本就拿不下来。
当初梅兰芳先生创作这部作品的时候，就觉得这个地方上下衔接的有些过快，从一个不愿出征的人到忽然闻鼓声而振奋，总觉得有些不够饱满。
所以，梅兰芳先生在参考了大量的演出之后，最终做出了这个让人惊叹的演出方式。
“九锤半”的锣鼓套手，用哑剧式的表演，纯粹靠舞蹈来告诉观众们，穆桂英这个时候的心理活动。
“九锤半”的打法，锣声有时强烈，有时阴沉，一般是在武戏里将领们出战以前，个人在估计敌情，作种种打算时用的，锣声有强有弱，是为了表达思潮的起落，文戏里向来少用，青衣采用则更是初次尝试。
林桐在唱完这三句之后，“哑剧”开始了。
只见他轻轻的挥动水袖，迈开了青衣少见的夸大台步，从上场门斜着冲向了下场们的台口，先做出了执戈杀敌的姿式，再用双手在眉边做揽镜自照的样子，暗示年事已长，今非昔比。
再从下场门斜着冲到上场门台口，左右各指一下，暗示宿将雕零，缺乏臂助，配合场面上打击乐的强烈节奏，衬托出她在国家安危关头的激昂心情。
下面的这些院长们都是纷纷的交头接耳，对林桐的这一番做派深表认可。
相声界有四门功课，说学逗唱。
京剧界也有四门功课，唱念做打。
这个做，就是做派。
在过去的京剧表演中，做派有的时候比唱念还要重要，但是到了现代的京剧中，做派就变得无足轻重了。
现在很多的演员都把功夫的重点放在了唱和念上，在台上唱的是真不错，但是就跟一个木头一样，身上也没有，做派也没有，失去了京剧的很多内涵。
而林桐的这一番做派，不但身上的动作非常的到位，更重要的是他的眼神，其中有一段，双手的水袖一拢，背在身后，慢慢的后退，轻轻的摇头，眼中那股无奈和幽怨之情，一下子就把穆桂英这个人物给演活了。
台下的这些位院长们都是不住的点头。
“正素啊，这小伙子可真是不赖啊，以后你们可是要好好的栽培啊！”
国家京剧院院长，著名小生大师叶小兰凑过来，小声的说道。
李正素，梅兰芳京剧团的团长，也是梅派的大师姐，梅派现在真正的掌门人。
李正素笑着说道，“叶叔，林桐是我薛师妹的得意门生，我们梅派的后起之秀，我自然不会让他埋没的！”
叶小兰看着台上身段优美，眼神到位的林桐，不由的赞叹道，“这小子真的是有玖爷的神韵啊，不过，这小子要唱武生，我还是真的很难想象，这么一个娇滴滴的人，怎么打出手啊！”
李正素也是微微皱眉，摇了摇头。
场上的林桐，慢慢的走回到了舞台的中间，一声让人拍案叫绝的叹息声。
“哎！——”
悠悠荡荡，一声叹息，仿佛把自己所有的顾虑全都给抛掷在脑后了。
“难道说我无有为国为民—片忠心——”
这一段唱词，是梅兰芳先生经过了无数次的修改，才最终定下来的。
最开始的时候，这一段是六句唱词。
“二十年抛甲胄宝剑生尘，
一旦闻配鞍马再度出征，
为宋王我本当纳还帅印，
怎当那老太君慈训谆谆，
一家人闻边报争先上阵，
穆桂英岂无有为国为民一片忠心。”
但是，梅兰芳先生觉得这个地方，不需要唱的太多，因为前面的“怨诉”和后面的“奋发”都有大量的唱工，所以，在这里，不需要太多的表达，所以，梅兰芳先生就把这里的六句，改成了四句。
“二十年抛甲胄未临战阵，
今日里为保国再度出征，
一家人闻边报雄心振奋，
穆桂英岂无有为国为民一片忠心。”
但是，这里又出现了矛盾的问题，因为梅兰芳先生是准备在第三句的时候，用哑剧的方式来表达自己的内心，但是，第三句是“一家人闻边报雄心振奋”，这个时候，穆桂英忽然做出了考虑的表情，这会让人觉得穆桂英是不是在考虑自己是否真的要出征，这就对这个女英雄的形象有了不小的损害。
所以，梅兰芳先生将这一段词的第一句和第三句，前后颠倒了一下。
把第三句改成了“二十年抛甲胄未临战阵”，这样一来，前面两句强调了自己要出征的态度，后面就成了自己经过思考，把所有的顾虑全都抛下，何必多虑，杀敌报国就好了！
林桐最让人叫绝的就是这个时候的表情。
从之前的犹犹豫豫，到这个时候，忽然脸上的神情坚定，眼神变得锐利了起来。
唱完之后，林桐双手负在身后，背对着舞台。
忽然间，鼓号声大作，林桐身上一震，先后退了两步，然后冲到上场门口，把双袖一齐扔出去，转过身来，脸上顿时换了一种振奋的神情，仿佛回到了当年大破天门阵百战百胜的境地。
台下的全都是内行，有几位院长都忍不住拍了一下桌子，暗叫了一声好。
林桐的这一段身上和眼神简直就是绝了。
脚下的圆场走的如同草上飞一样，上身的身形不动，看着林桐仿佛在台上飘着一般，一个半圆场，来到了下场门，转身搭袖，朝里亮住，这个时候，一声声战马的嘶吼，将现场的气氛送到了高潮。
台下的李正素都忍不住捏紧了自己的拳头。
这出戏是正儿八经的梅派代表作，而且还是梅兰芳先生亲自编排的，地位堪比程派的《锁麟囊》。
每一个梅派的传人都要会这出戏，但是能够唱好这出戏的人，绝对不多。 -->>
用动作来表达自己内心的变化。
接下来，就是那段著名的“猛听得金鼓响画角声震”。
这中间差不多有三分钟的做派，一般的梅派演员都不敢轻易的唱这出戏，也就是因为这一段的做派，他们根本就拿不下来。
当初梅兰芳先生创作这部作品的时候，就觉得这个地方上下衔接的有些过快，从一个不愿出征的人到忽然闻鼓声而振奋，总觉得有些不够饱满。
所以，梅兰芳先生在参考了大量的演出之后，最终做出了这个让人惊叹的演出方式。
“九锤半”的锣鼓套手，用哑剧式的表演，纯粹靠舞蹈来告诉观众们，穆桂英这个时候的心理活动。
“九锤半”的打法，锣声有时强烈，有时阴沉，一般是在武戏里将领们出战以前，个人在估计敌情，作种种打算时用的，锣声有强有弱，是为了表达思潮的起落，文戏里向来少用，青衣采用则更是初次尝试。
林桐在唱完这三句之后，“哑剧”开始了。
只见他轻轻的挥动水袖，迈开了青衣少见的夸大台步，从上场门斜着冲向了下场们的台口，先做出了执戈杀敌的姿式，再用双手在眉边做揽镜自照的样子，暗示年事已长，今非昔比。
再从下场门斜着冲到上场门台口，左右各指一下，暗示宿将雕零，缺乏臂助，配合场面上打击乐的强烈节奏，衬托出她在国家安危关头的激昂心情。
下面的这些院长们都是纷纷的交头接耳，对林桐的这一番做派深表认可。
相声界有四门功课，说学逗唱。
京剧界也有四门功课，唱念做打。
这个做，就是做派。
在过去的京剧表演中，做派有的时候比唱念还要重要，但是到了现代的京剧中，做派就变得无足轻重了。
现在很多的演员都把功夫的重点放在了唱和念上，在台上唱的是真不错，但是就跟一个木头一样，身上也没有，做派也没有，失去了京剧的很多内涵。
而林桐的这一番做派，不但身上的动作非常的到位，更重要的是他的眼神，其中有一段，双手的水袖一拢，背在身后，慢慢的后退，轻轻的摇头，眼中那股无奈和幽怨之情，一下子就把穆桂英这个人物给演活了。
台下的这些位院长们都是不住的点头。
“正素啊，这小伙子可真是不赖啊，以后你们可是要好好的栽培啊！”
国家京剧院院长，著名小生大师叶小兰凑过来，小声的说道。
李正素，梅兰芳京剧团的团长，也是梅派的大师姐，梅派现在真正的掌门人。
李正素笑着说道，“叶叔，林桐是我薛师妹的得意门生，我们梅派的后起之秀，我自然不会让他埋没的！”
叶小兰看着台上身段优美，眼神到位的林桐，不由的赞叹道，“这小子真的是有玖爷的神韵啊，不过，这小子要唱武生，我还是真的很难想象，这么一个娇滴滴的人，怎么打出手啊！”
李正素也是微微皱眉，摇了摇头。
场上的林桐，慢慢的走回到了舞台的中间，一声让人拍案叫绝的叹息声。
“哎！——”
悠悠荡荡，一声叹息，仿佛把自己所有的顾虑全都给抛掷在脑后了。
“难道说我无有为国为民—片忠心——”
这一段唱词，是梅兰芳先生经过了无数次的修改，才最终定下来的。
最开始的时候，这一段是六句唱词。
“二十年抛甲胄宝剑生尘，
一旦闻配鞍马再度出征，
为宋王我本当纳还帅印，
怎当那老太君慈训谆谆，
一家人闻边报争先上阵，
穆桂英岂无有为国为民一片忠心。”
但是，梅兰芳先生觉得这个地方，不需要唱的太多，因为前面的“怨诉”和后面的“奋发”都有大量的唱工，所以，在这里，不需要太多的表达，所以，梅兰芳先生就把这里的六句，改成了四句。
“二十年抛甲胄未临战阵，
今日里为保国再度出征，
一家人闻边报雄心振奋，
穆桂英岂无有为国为民一片忠心。”
但是，这里又出现了矛盾的问题，因为梅兰芳先生是准备在第三句的时候，用哑剧的方式来表达自己的内心，但是，第三句是“一家人闻边报雄心振奋”，这个时候，穆桂英忽然做出了考虑的表情，这会让人觉得穆桂英是不是在考虑自己是否真的要出征，这就对这个女英雄的形象有了不小的损害。
所以，梅兰芳先生将这一段词的第一句和第三句，前后颠倒了一下。
把第三句改成了“二十年抛甲胄未临战阵”，这样一来，前面两句强调了自己要出征的态度，后面就成了自己经过思考，把所有的顾虑全都抛下，何必多虑，杀敌报国就好了！
林桐最让人叫绝的就是这个时候的表情。
从之前的犹犹豫豫，到这个时候，忽然脸上的神情坚定，眼神变得锐利了起来。
唱完之后，林桐双手负在身后，背对着舞台。
忽然间，鼓号声大作，林桐身上一震，先后退了两步，然后冲到上场门口，把双袖一齐扔出去，转过身来，脸上顿时换了一种振奋的神情，仿佛回到了当年大破天门阵百战百胜的境地。
台下的全都是内行，有几位院长都忍不住拍了一下桌子，暗叫了一声好。
林桐的这一段身上和眼神简直就是绝了。
脚下的圆场走的如同草上飞一样，上身的身形不动，看着林桐仿佛在台上飘着一般，一个半圆场，来到了下场门，转身搭袖，朝里亮住，这个时候，一声声战马的嘶吼，将现场的气氛送到了高潮。
台下的李正素都忍不住捏紧了自己的拳头。
这出戏是正儿八经的梅派代表作，而且还是梅兰芳先生亲自编排的，地位堪比程派的《锁麟囊》。
每一个梅派的传人都要会这出戏，但是能够唱好这出戏的人，绝对不多。 -->>
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