一秒记住 思路客 www.siluke123.com
为意大利米兰圣弗朗切斯科教堂所作的祭坛画。
在这幅画作上，圣母玛利亚位于画面中央，她右手扶着婴儿圣约翰，同样还是婴儿的耶稣，则坐在她的左边，耶稣身后是一名身穿红衣的天使！
画中三个主要人物所处的位置，正好是完美的三角形构图，三个主要人物并以手势彼此响应。
整幅画作的背景，则是一片幽深的岩窟，有些花草点缀其间，洞窟通透，光线从外面透进洞窟，照亮了洞窟里的空间！
毫无疑问，这是一幅传统的宗教题材画作，但是从表达手法和构图布局上，都可以看出达芬奇高深至极的艺术造诣。
尤其在刻画人物和环境时烟雾状笔法的运用、科学严谨的写实及透视、缩形等技术的运用，都清晰地展示出了达芬奇妙至毫巅的绘画技法。
但凡对文艺复兴时期艺术有所研究的人，一眼就能看出，在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面，达芬奇已经达到了前无古人的境界！
而在情节的艺术化处理、不寻常且难以捉摸的风景、人物与环境的有机融合、光的巧妙利用、高尚的美所辉照出的人物形象等等方面。
达芬奇也用自己的画笔，展示出了自己独有的新意，与同时期众多着名画家截然不同！
为意大利米兰圣弗朗切斯科教堂所作的祭坛画。
在这幅画作上，圣母玛利亚位于画面中央，她右手扶着婴儿圣约翰，同样还是婴儿的耶稣，则坐在她的左边，耶稣身后是一名身穿红衣的天使！
画中三个主要人物所处的位置，正好是完美的三角形构图，三个主要人物并以手势彼此响应。
整幅画作的背景，则是一片幽深的岩窟，有些花草点缀其间，洞窟通透，光线从外面透进洞窟，照亮了洞窟里的空间！
毫无疑问，这是一幅传统的宗教题材画作，但是从表达手法和构图布局上，都可以看出达芬奇高深至极的艺术造诣。
尤其在刻画人物和环境时烟雾状笔法的运用、科学严谨的写实及透视、缩形等技术的运用，都清晰地展示出了达芬奇妙至毫巅的绘画技法。
但凡对文艺复兴时期艺术有所研究的人，一眼就能看出，在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面，达芬奇已经达到了前无古人的境界！
而在情节的艺术化处理、不寻常且难以捉摸的风景、人物与环境的有机融合、光的巧妙利用、高尚的美所辉照出的人物形象等等方面。
达芬奇也用自己的画笔，展示出了自己独有的新意，与同时期众多着名画家截然不同！