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蕾切尔也掐断了这些柔软，这是一个波动。
如果欧格斯没有专门呈现出这种变化，那么可能就是近视眼女人的心理变化，也许她也曾经被爱情打动过却终究还是选择了生存；但如果欧格斯以镜头呈现出来，那就意味着观众必须接收到这些信息，这这就显得太过僵硬也太过死板了，反而有种强迫观众之感这显然是非常低端的电影表现手法。
现在的问题就在于，导演应该丢出更多线索吗还是依靠演员的表演就已经足够没有必要画蛇添足
但欧格斯有些舍不得因为蓝礼从注视牛排刀到扬长而去，这一系列的表演所呈现出来的内容着实太过复杂也太过有趣，如果就这样放弃了，那么总觉得有些暴殄天物观众没有能够品味出来的话，怎么办而按照欧格斯的一向风格，他更加习惯做减法、而不是加法，镜头最好就到此为止，蓝礼的表演已经足够，没有必要导演在利用镜头来注入更多信息。
如此矛盾的来源就是，蓝礼的表演着实太过出色
这份功力，让整部电影都开始闪闪发光起来。
左思右想之后，欧格斯终究还是没有忍住，“蕾切尔，最后我们再添加一个镜头，摄像机对准你的背部，你的肩膀线条稍稍紧绷起来因为你察觉到了大卫的情绪，你明白了大卫的打算，那种坚定影响到了你，你也稍稍有些迟疑起来。一点点，情绪只要一点点就足够了。”
现在是拍摄过程，欧格斯可以提出更多要求，预先把各种想法都拍摄下来，然后再到后期制作的时候慢慢决定，比如说，他可以剪辑出两个版本，再看看哪个版本更加合适，那么就采用哪个版本，也许留下，也许删去，也许切换镜头埋下线索。
但如果拍摄过程中直接就忽略了如此可能，后期剪辑的时候也就没有回旋余地了。
可是，电影成品到底应该如何制作呢欧格斯没有一个清晰思路，只能走一步算一步了，但至少，蓝礼的表演确实是让电影变得高级起来，欧格斯开始庆幸，庆幸他当初选择了蓝礼，这绝对是一个再正确不过的选择了。
欧格斯也开始抑制不住亢奋起来。
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蕾切尔也掐断了这些柔软，这是一个波动。
如果欧格斯没有专门呈现出这种变化，那么可能就是近视眼女人的心理变化，也许她也曾经被爱情打动过却终究还是选择了生存；但如果欧格斯以镜头呈现出来，那就意味着观众必须接收到这些信息，这这就显得太过僵硬也太过死板了，反而有种强迫观众之感这显然是非常低端的电影表现手法。
现在的问题就在于，导演应该丢出更多线索吗还是依靠演员的表演就已经足够没有必要画蛇添足
但欧格斯有些舍不得因为蓝礼从注视牛排刀到扬长而去，这一系列的表演所呈现出来的内容着实太过复杂也太过有趣，如果就这样放弃了，那么总觉得有些暴殄天物观众没有能够品味出来的话，怎么办而按照欧格斯的一向风格，他更加习惯做减法、而不是加法，镜头最好就到此为止，蓝礼的表演已经足够，没有必要导演在利用镜头来注入更多信息。
如此矛盾的来源就是，蓝礼的表演着实太过出色
这份功力，让整部电影都开始闪闪发光起来。
左思右想之后，欧格斯终究还是没有忍住，“蕾切尔，最后我们再添加一个镜头，摄像机对准你的背部，你的肩膀线条稍稍紧绷起来因为你察觉到了大卫的情绪，你明白了大卫的打算，那种坚定影响到了你，你也稍稍有些迟疑起来。一点点，情绪只要一点点就足够了。”
现在是拍摄过程，欧格斯可以提出更多要求，预先把各种想法都拍摄下来，然后再到后期制作的时候慢慢决定，比如说，他可以剪辑出两个版本，再看看哪个版本更加合适，那么就采用哪个版本，也许留下，也许删去，也许切换镜头埋下线索。
但如果拍摄过程中直接就忽略了如此可能，后期剪辑的时候也就没有回旋余地了。
可是，电影成品到底应该如何制作呢欧格斯没有一个清晰思路，只能走一步算一步了，但至少，蓝礼的表演确实是让电影变得高级起来，欧格斯开始庆幸，庆幸他当初选择了蓝礼，这绝对是一个再正确不过的选择了。
欧格斯也开始抑制不住亢奋起来。
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